當今全球進入了多元的『後現代』時期，台灣水墨面臨前所未有的思想衝擊，許多畫家致力於水墨革新，並以融合中西為要務。超現實主義源於弗洛伊德的精神分析學說，是二十世紀影響最大的心理學派，西方之文學、藝術皆受其理論啟發而有新風貌。台灣水墨畫既有承襲中國風格，亦引用了西方超現實主義之夢境潛意識表現方式，創造出獨具風味的超現實水墨。
本文探討作者身處現代社會，回顧中國山水畫傳統，以自身都市經驗為出發，因藉西方超現實主義之精神，把城市意像與自我感受透過水墨語言表現出來，希望藉著創作的過程去發現潛藏在記憶中的片斷，透過圖像投射出現代生活的多采多姿、華麗想像或冷漠疏離、寂寞焦慮。本次創作有兩個系列，『夢想山水』以超現實的手法呈現出繁華都市表象之下的寧靜荒蕪，投射出視覺經驗以外的的心理狀態。『城市童話』著重於視覺經驗與個人印象的重組並意圖在作品中，闡述個人對於時代與生活環境的體認，衍伸出自我的繪畫創作風貌。

As the world enters an era of diversified post-modernism, ink painting in Taiwan faces an unprecedented challenge in thinking. Many painters are devoted to reforms of ink painting by blending East with West. Originated from psychoanalysis funded by Freud, surrealism remains substantially influential in psychiatry of the 20th century and has inspired western literature and art. Affected by the representations of dreams and subconsciousness in western surrealism and inheriting the tradition of Chinese ink painting, Taiwanese ink painting has developed its own distinctive style.
This thesis explores the painter’s urban experiences in modern daily life, which is represented in traditional Chinese ink painting yet blended with interpretations of western surrealism. It is hoped that the image of an urban city and the feelings of a city dweller can be represented through ink painting, meanwhile revoking the fading memories and reflecting the vibrancy and gaudiness, or the isolation and anxiety, experienced in a modern urban life. There are two collections in this display: Landscape in Dreams and Urban Fairy Tales. The former presents the psychological state of tranquility and desolation in contrast with the visual images of a bustle city life; the latter focuses on the connection between visual experiences and personal impressions, and it expresses the painter’s own realization of the times and the surroundings, thus developing her own painting styles.

一、 書籍

王秀雄，《台灣美術發展史論》，台北市：國立歷史博物館，1995。
李既鳴，《台北現代美術十年 = One decade of modern art development in Taipei》台北市 : 台北市立美術館, 1993年。
李既鳴，《邁向無限 :臺灣美術研究論述》，臺北市 : 文化大學出版部，2004年。
李霖燦，《藝術欣賞與人生》，臺北市 : 雄獅圖書, 2003年。
高木森，《中國繪畫思想史》，台北市：東大出版，民81年。
陳樹升，《現代中國水墨畫學術研討會論文專輯暨研討記錄 = "The symposium on modern Chinese ink painting" conference treatise》，台中市 : 台灣省立美術館，1994年。
陳傳席，《中國繪畫理論史》，台北市:三民書局出版社，2004 年7 月。
曾長生，《台灣現代美術大系. [19], 西方媒材類 : 超現實風繪畫 = Taiwan modern art series》，臺北市:文建會, 2004年。
曾長生，《超現實主義藝術》，台北市：藝術圖書公司，2000年。
葉玉靜，《台灣美術中的台灣意識: 前九○年代「台灣美術」論戰選集》，台北市: 雄獅圖書, 1994年。
葉玉靜，《台灣美術中的台灣意識》，台北市：雄師圖書股份有限公司，民83年。
廖瑾瑗，《台灣現代美術大系. [14], 膠彩類 : 抒情新象膠彩 = Taiwan modern art series》臺北市 : 文建會出版，2004年。
趙惠玲，《視覺文化與藝術教育》，台北市：師大書苑有限公司，2004年。
薄松年，《中國藝術史1932》，臺北市：聯經， 2006。
顏娟英，黃琪惠，廖新田，《台灣的美術》，臺北縣淡水鎮 : 群策會李登輝學校，2006年。
安藤忠雄，《在建築中發現夢想—安藤忠雄談建築》，台北市：如果出版社，2009年4月。
黃海雲，《從浪漫到新浪漫》，台北市：藝術家出版社，1991年。
詹宏志，《城市人，城市空間的感覺、符號與解釋》，台北：麥田出版社，1996年。
施植明，《台北建築MAP》，台北：木馬文化出版社，2001年。
洪醒夫，《懷念那聲鑼--紙船印象》，台北市：號角出版社，1983年。

二、論文期刊

王亞傑，《都市山水畫初探》，湖南師範大學碩士論文，2010年
游伯松，＜榮格藝術觀導論下＞，《美育》95 期，國立台灣藝術教育館。
張麗瑋，《回溯記憶圖象--「家的意像探討」》，國立台灣藝術大學，研究所碩士論文，99年6月。
陳佳蓉，文學前瞻，卷期：9期 從精神分析觀點解讀《初版格林童話》──以〈白雪公主〉故事為例，2009年7月1日。

二、 網路資料

吳繼濤，游離在時空交錯下的曖昧和吊詭─談潘信華繪畫中的當代意識http://www.arttime.com.tw/exhibition/gallery/pansh/pansh_6.htm，2008/5/13瀏覽。
孫翼華，http://www.aerc.nhcue.edu.tw/5-0/artist/yihuan/main.htm，2008/5/1瀏覽。
透視台灣當代藝術，http://cat.ntmofa.gov.tw/index.asp，2008/4/14瀏覽。
黃朝湖，http://www.art-show.com.tw/solo/ljm/view.html，2008/4/30瀏覽。
程代勒，《從傳統到現代—我的創作自述》，http://www.5fu.idv.tw/daile46/scripts/show.exe/instro1，2009517。
曾肅良 創作自述 http://art.csu.edu.tw/exhibition/910322-0503kshs/kshs-artist12.htm，2012/6/7瀏覽。
程代勒，《從傳統到現代—我的創作自述》，http://www.5fu.idv.tw/daile46/scripts/show.exe/instro1，2009517瀏覽。
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