大約從十五世紀末開始，小型「擊絃德西瑪」(Hammered Dulcimer) 由外傳入匈牙利，在當地流傳了三百多年，其樂器結構雖然持續進步，但始終追趕不上時代的變化，以達到演奏家和作曲家的使用需求；直到十九世紀末製琴師─桑達‧文采爾‧約瑟夫 (SCHUNDA Vencel József, 1845-1923) 於1874年正式確立其樂器形制，增設了止音踏板並擴充音域，真正「匈牙利式揚琴」(Hungarian Cimbalom) 的歷史起源於此刻展開。

匈牙利揚琴的製琴產業隨著各代國體政權的轉換與社會經濟的變遷，在不同的背景環境求得生存，而戰爭的爆發往往都是影響製琴業發展與血脈傳承之主因，重創了文化的發展資源，即使在漫長歲月中歷經艱苦，飽受摧殘，製琴師始終捍衛著其產業的生命，因他們傑出的成就與貢獻，這件樂器如今才足以成為代表該國的民族象徵。

本文係以探討匈牙利揚琴之樂器製琴師、工坊與演奏三部分為主體，分析其製琴工藝與產業的傳承脈絡及發展歷程，並紀錄整個製作程序的步驟，欲從中瞭解其樂器結構、製作方式、使用材料、樂器維護及音位系統等相關問題；繼而解析該樂器的演奏工具類型、激發材料選用、演奏方法及其技法之表現與運用，力求闡明該樂器演奏的藝術特色。
此研究兼具「樂器法」及「演奏法」雙功能之用，從樂器的內外構造、功能、音域、音位排列、演奏技巧、符號及其運用等方面加以論述，以便掌握其樂器的性能與特性。希冀能夠提供相關音樂研究者、樂器製作者或是欣賞者作為指南工具書，這即為本文所具的意義和價值。無非是想盡一份民族音樂研究者的心力，完成對於異文化樂器的研究與保存工作，並對匈牙利揚琴的傳承、推廣與教育做出貢獻。

The small hammered dulcimer was brought to Hungary about the end of 15th century and circulated for more than 300 years. The structure of instrument had been adjusted frequently, but still failed to meet the needs of local musicians and composers given the drastic changes of time. It was not until the end of 19th century that the dulcimer maker SCHUNDA Vencel József (1845-1923) created an era for a whole new dulcimer, materializing the musical form, incorporating the sustain pedal and increasing the range. That was the historical starting point of true Hungarian cimbalom.

It has been more than 140 years ever since the manufacturing industry of Hungarian cimbalom first started in 1868. In the context of changing nature of regimes and social/economic developments, the industry survived in a difficult way, not to mention the breakouts of wars that not only influenced the growth and inheritance of the industry, but damaged any possible resources for cultural progress. Cimbalom makers, however, never stopped protecting the industry. Thanks to their unparalleled achievements and contributions, Hungarian cimbalom becomes a token of spirit of the country.

It is intended in this article to focus on three perspectives - Hungarian cimbalom makers, ateliers, and rendering of cimbalom to offer an analytical take on the inheritance and development of artisanship and development of the industry as well as document the steps of a complete process of cimbalom manufacture. By doing so, the structure of instrument, methods of manufacture, materials to be used, maintenance, and note system could be further discussed. The author also emphasizes analysis of types of hammers, selection of materials, methods and skills to play the instrument, highlighting the artistic features of the instrument.

This study focuses on both the musical instrument itself and its rendering. From the external and internal structure, function, range, positioning of notes, skills of rendering, musical symbols to the use of instrument, it is attempted to provide a thorough understanding of the capability and characteristic of Hungarian cimbalom.

It completely fulfills the objective of this study to serve researchers, musical instrument makers, or those who wish to appreciate the musicality of cimbalom as a guidebook. The author is dedicated to the research of ethnic music in the hope to study and reserve the distinctive features of Hungarian cimbalom and make substantial contributions to its inheritance, promotion, and education.

一、中文書籍

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李丹琳 編著。《列國志─匈牙利》。北京：社會科學文獻出版社，2006。

杜亞雄。《風，來自多瑙河—匈牙利音樂文化》。北京：世界知識出版社，2002。

杉本賢司、河野孝治 編著。《塗料與塗裝》。石學昌 譯。台北：世茂出版有限公司，2008。

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二、外文書籍

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六、樂譜及演出節目冊

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ION Sarban, Caiet Pentry Tambal 4. Moldova: GRAFEMA LIBRIS, 2006.

PAPP Lajos. 9 Bagatell Cimbalomra. Budapest: EDITIO MUSICA, 1971.

TARJÁNI TÓTH Ida. Cimbalomiskola. Budapest: EDITIO MUSICA, 1998.

PETROVICS. Deux Mouvements. Budapest: EDITIO MUSICA, 1981.

SZOKOLAY Sàndor. Negy Sirató Cimbalomra. Budapest: EDITIO MUSICA, 1980.

七、網路資料

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〈中央音樂學院網站─立式鋼琴構造與維修網站〉。http://202.152.177.66/300510/sem/tlin
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〈布達佩斯音樂中心網站〉(Budapest Music Center)。http://info.bmc.hu/. 摘錄於March 25, 2012。

〈卡爾帕堤亞餐廳官網〉。http://www.karpatia.hu/en/map. 摘錄於March 1, 2012。

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〈奈吉‧阿可胥臉書〉。https://www.facebook.com/#!/ photo.php?fbid=109316385824939&se
t=a.109315212491723.18460.1000023973504&ty=3&theater. 摘錄於February, 20, 2012。

〈拙風文化網站〉。http://www.wenhuacn.com/news_article.asp?classid=2&newsid. 摘錄於 October 20, 2011。

〈馬扎爾之音〉(magyarnota)。http://www.magyarnota.com/text_A_horgosi_csarda.html. 摘
錄於April 28, 2012。

〈國家交響樂團電子報〉。http://nso.ntch.edu.tw/epamper/1229/index.htm. 摘錄於March 5, 2012。

〈華音網站〉。http://news.huain.com/html/2011/03/01/news_65702.html. 摘錄於October 20, 2011。

〈粵華揚琴公司官方網站〉。http://bjyhyq.b2b.hc360.com/shop/show.html. 摘錄於19 May
2011。

〈歌劇鋼琴官方網站〉(Opera Zongoraterem)。http://www.zongora.info/bemutatkozunk.php. 摘錄於19 May 2011。

〈臺灣海外網中央社線上新聞〉，http:// www.taiwanus.net/news/news/2005/2005/20089120010247.htm. 摘錄於March 5, 2012。

〈聯合新聞網〉。http://photo.udn.com/NEWS/a0115/15.htm. 摘錄於March 5, 2012。

《羅姆線上資料庫》(ROMBASE)。http://romani.uni-graz.at/rombase/. 摘錄於Dec 20, 2011。

〈羅馬尼亞霍拉樂器廠〉。http://www.hora.ro/pages/others.htm. 摘錄於February 20, 2012。

八、影音資料

海倫莎‧維多利亞 (HERENCSÁR Viktória)。《匈牙利揚琴─欽巴龍講座》。臺灣揚琴協會，2007。

寇帕欽斯基 (Viktor Kopatchinski)。《匈牙利揚琴 v.s. 中國揚琴解說示範講座》，2005。

九、訪談

奈吉‧阿可胥 (NAGY Ákos)、斯卡‧拉斯洛 (CSEKE László)、博拉斯‧高凡奇 (BALÁZS Kovács)、伊斯特萬‧簡梭 (ISTVÁN Jancsó) 海倫莎‧維多利亞 (HERENCSÁR Viktória) 魯卡斯‧米可羅許 (LUKÁCS Miklós) 沙賴‧約瑟夫 (SZALAI József) 堤凡達‧佛徒樂 (TIVADAR Fatyol) 法克斯‧納多 (FARKAS Nándor) 昂格爾‧巴拉茲 (UNGER Balázs) 巴羅格‧卡爾曼 (BALOGH Kàlmàn) 法克斯‧羅莎 (FARKAS Rozsa,) 蘇姍‧帕狄 (ZSUZSA Pándi) 多比‧艾爾諾 (DOMBI Ernő) 製琴師與演奏家之專訪。顏翩翩 訪問。2011/7/12-8/8匈牙利─布達佩斯。攝影、錄音、筆記。

十、其他

〈第一屆世界揚琴大會手冊〉(Cimbalom World Congress)。Budapest: 1991。