一、研究目的：
龔贀的繪畫茲術，在明末清初臨摩風尚之中 獨樹一幟的，他關蹊徑，不為時尚所囿
，卓然自立，給人耳目一新，與遺民諸大家－石濤、石谿、八大、梅清等並駕齊驅。
爾後，龔贀逐漸被中忽視，不但聲名遠不如遺民四家，甚至埋沒至今近三百年，龔贀
的畫作，在無聲息中流落到海外，近年來，海外收藏家和藝評家對龔贀的山水畫逐漸
重視起來，甚至著文闡，還他應有的地位。國內尚無系統化的評介龔贀的論著，個人
投注心力在龔贀身上，也是為了還龔贀應有的應有的地位。
二、資料來源：
以海內外公私收藏的龔贀畫作為探討依據，如東京大學搜集整理的「中國繪畫總合圖
錄」中所有的龔贀山水作品、黃君壁教授收藏的龔贀作品、故宮收藏的龔贀作品等。
三、研究方法：
以直接採擷龔贀山水作品的畫質為立論的基礎，企求在作品本身爭取問辨，據理質疑
，攝取結論。因為面龔贀的山水作品發言，所以附圖較多。研究的方法分三方面：
（一）論龔贀的山水畫和書理，從中探視其山水畫的初階。
（二）論龔贀的山水畫的畫質，追蹤龔贀山水畫表現的傳統性與創造性素質。
（三）論龔贀山水畫的構圖，分析構圖上的恒常和化的變化的關係，闡述其質與量的
變與常。
四、研究結果：
龔贀山水畫藝術的創作精神在當時昃卓然自立的，以現代人的眼光審視，依然令人耳
目燦然，富於新意。