在所有藝術中，只有3種藝術的存在是取決於時間的條件的：詩歌、音樂、及舞蹈，其中，舞蹈本身便是一項綜合的藝術，舞台上的佈景、燈光、服裝、道具等，是屬於外在的，用以豐富觀眾視覺上的印象，而唯有音樂，是刺激舞者與觀眾內在情緒，擴大兩者對舞蹈意念的思想空間。
從歷史的演進我們得知，音樂與舞蹈的關係由來甚久，自人類有集體活動開始，有舞即有樂，若更進一步檢視音樂史的發展更可發現：早期器樂音樂的形式、旋律、節奏、風格、配器等和舞蹈是如此息息相關。雖然其後二者各自獨立發展，但自有舞劇的出現開始，音樂家與舞蹈家便開始了漫長的合作關係，十九世紀時的柴可夫斯基(Ilyich Tchaikovsky, 1840-1893)使舞蹈音樂脫離了陪櫬的角色，令音樂真正成為引發編舞家靈感，規範舞蹈架構的合作伴侶。
當現代舞蹈的藝術於二十世紀如火如荼地展開之後，優秀的編舞家身旁更是離不開傑出的作曲家：史特拉汶斯基(Igor Stravinsky, 1882-1971)-----喬治‧巴蘭欽(George Balanchine)、尼金斯基(Vaslav Nijinsky, 1890-1950)，Louis Hourst 、柯普蘭(Aaron Copland)--------瑪莎‧葛蘭姆(Martha Graham)，John Cage ------謨斯‧康寧漢(Merce Cunningham)…….等。筆者在多年為舞蹈伴奏及創作之後，對於音樂與舞蹈之間所存在的關係，以及創作時所面臨的若干問題產生了極大的興趣，故此，本論文即希望以一位作曲者的角度來探究音樂與舞蹈在創作上的相互關係與影響，並將研究成果實際呈現於創作上。
在探究舞蹈音樂創作的過程中，筆者發現，無論是從歷史的發展、美學的角度、或是生理與心理層面的剖析，音樂與舞蹈之間皆存在著宿命般的關聯性；從基本元素的探討更找到了彼此創作與合作關係的立基；而舞蹈音樂與一般音樂創作最大的不同乃在於舞蹈音樂創作必須揣摩動作精力的運用、不斷地和編舞家討論、溝通。 誠如編舞家巴蘭欽所說：「音樂就如同舞者活動的地板。」當為舞蹈創作音樂時，作曲家應謹記：舞蹈與音樂是一種相輔相成的合作關係，音樂是舞蹈亦師亦友的夥伴，而不是一個主宰。舞蹈不應翻譯音樂，音樂也不該只是陪襯舞蹈，她們應該彼此詮釋，互相呼應。本論文之研究成果實際體限於四首舞蹈音樂之創作上：
一、 「Just For Fun」 -------為木琴及鐵琴的擊樂獨奏
二、 「Turning Silently」----鐵琴獨奏
三、 「肢體印象」------------擊樂合奏
四、 「A Tilted Bed」--------無詞聲樂練習曲

中文參考書目
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英文參考書目
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