臉部信號舉世皆同。不受膚色、文化、國籍限制，是世界共通的語言。閱讀外在的表情訊號，能揭示內心的情緒和感受。
本創作研究是以筆者在異地求學時，對於所處環境和世界的內心感受。筆者自小在溫室長大，對於外在環境沒有多加留意；當獨自到臺灣念研究所，獨處的時刻令筆者多思考，轉向內心對話，因此對事物的感受也特別多。是故，筆者從探討「微表情」這臉部語言出發，瞭解表情動作與情緒的關係，運用普普超現實主義風格表現創作內容，將筆者的內心感受視覺化呈現出來。
本文共分五章。第一章緒論，介紹研究動機與目的、研究方法與範圍。第二章探究創作思想來源和學理基礎，透過分析當代藝術中，藝術由高雅轉向低眉的原因，瞭解普普超現實主義流派與研究微表情心理學的學理佐證；第三章說明個人創作之內容與形式，創作媒才與技法。第四章則是詳細介紹筆者在微表情系列的十二件作品的創作理念與想法。第五章對本論文作一個總結與心的感想。

Facial signals are universally the same, regardless boundaries of skin color, culture and nationality. From reading one’s external facial expression can reveal his/her inner emotions and feelings.
This creations research mainly represents myself, based on the experience of studying in other places, which regards to the environment of the outside world and my feelings toward it. Being brought up in a protected environment, I was not paying much attention to the external world. While I went to Taiwan for study and lived alone, moments of solitude allowed me to reflect and turn to my inner dialogue. Therefore, through studying the facial language of “Microexpression”, I understand the relationship between facial muscles’ operation and emotions. In the series, Pop Surrealism is applied as the painting style to visualize the inner feeling of myself. The thesis is divided into five chapters. The first chapter is introduction, introduces the motive, purpose and the scope of the research. The second chapter explores the creation idea, the evolution from highbrow art to lowbrow art; analyze the style of Pop Surrealism and study of Microexpression. The third chapter talks about the author’s series of Microexpression creation’s content, form, techniques of works and intermediary materials. The forth chapter is the explanation and analysis of 12 art works of Microexpression series. And the last chapter is the conclusion and personal thoughts.

中文書目
1. Alexander, V.D.著、張正霖、陳巨擘譯（2006）。《藝術社會學：精緻與通俗形式之探索》。臺北：巨流。
2. McNeill, Daneil著、黃中憲譯 (2004)。《臉》臺北市：藍鯨出版。
3. 王受之(2001)。《世界現代美術發展 ART NOW》。臺北市：藝術家。
4. 村上隆著、長安靜美譯 (2011)。《藝術戰鬥論》臺北市：大藝出版。
5. 亞瑟‧丹托著 林雅琪 鄭惠雯譯(2004)。《在藝術終結之後》。麥田出版。
6. 奈良美智著 王筱玲、黃碧君譯(2004)。《小星星通訊》臺北：大塊文化出版。
7. 金惠京著、博碩文化譯(2009)。《不一樣的創作設計風格─Photoshop Artworks Stylebook》。臺北市：博碩文化出版。
8. 胡笛（2007）。商業插畫—藝術與商業之子。美術報設計週刊，8期。
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11. 喬‧納瓦羅、馬文‧卡林斯合著、林奕伶譯(2009)。《FBI教你讀心術：看穿肢體動作的真實訊息》臺北：大塊文化出版
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13. 賈克‧瑪奎著、袁汝儀校譯(2003)。《美感經驗》。臺北市：雄獅美術。
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15. 史提芬‧法辛著、楊淩峰譯（2012）。《藝術通史》。北京：中央編譯出版社。

英文書目
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3. Jordan, M.D. Weirdo Deluxe: The Wild World of Pop Surrealism & Lowbrow Art. San Francisco Chronicle Books LLC, 2005.
4. Reid, Larry. “Mid-Century Dementia and Bad Ass Low Brow”. Pop Surrealism: The Rise of Underground Art. Ignition Publishing, 2005. P.6
5. Sterling, Bruce. Anarchic Anachronist. The Art of Alex Gross.. Chronicle Books, 2007
6. Wentworth, Nigel. The Phenomenology of Painting. Cambridge: The University Press, 2004.
7. Williams, Robert. “Dumbing Down to DaVinci”. Pop Surrealism: The Rise of Underground Art. Ignition Publishing, 2005. P.13
8. Wolf, Michael. Chinese Propaganda Posters. Hohenzollernring: Taschen, 2011.

期刊論文
1. 吳奇，申尋兵，傅小蘭 〈微表情研究及其應用〉 心理科學進展 2010, Vol. 18, No. 9, 1359–1368
2. 林垠庭(2010)。《盼望的資訊—藝術與信仰》指導教授：蘇憲法。國立臺灣師範大學美術研究所西畫創作組碩士學位論文。
3. 歐秀筠(2008)。《天真與怪誕—馬克‧萊登之繪畫研究》指導教授：蕭寶玲博士。國立臺灣師範台中教育大學美術系碩士班學位論文
4. 蘇芷瑩(2012)。《集體記憶—港口城市的機械美學》指導教授：蘇憲法。國立臺灣師範大學美術研究所西畫創作組碩士學位論文
網路資料
1. Esaak, S. (2003). Art History 101: The lowbrow Movement. Retrieved March 24, 2013, from
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2. Meyers, H. (2007, March). “Shooting Low, Aiming High”. LA Weekly. Retrieved April 8, 2013, from http://www.markryden.com/press/index.html
3. Schorr, Todd. (2008. Sept). Retrieved March 26, 2013, from http://www.toddschorr.com/
4. 林怡君(2005年10月22日)。管他高眉低眉 抹掉所有藝術分界！專訪全面藝術家Gary Baseman。自由電子報。2013年4月29日，取自http://www.libertytimes.com.tw/2005/new/oct/22/life/article-1.htm）
5. 德育及國民教育科。維基百科。2013年5月3日，取自http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%BE%B7%E8%82%B2%E5%8F%8A%E5%9C%8B%E6%B0%91%E6%95%99%E8%82%B2%E7%A7%91