本論文意在研究元青花瓷蓮池水禽紋的紋飾源流、意涵與風格。
元代青花瓷裝飾華麗，布局主、輔有序，清新淡雅的蓮池水禽紋獨具一格。而蓮池水禽紋的源流悠長，由紋飾演變來看，唐代盛行的花鳥紋飾可見蓮花水禽組合，以降至宋代，蓮池水禽紋的樣貌漸趨完備；而內在意涵由佛教的「蓮花生化」之外，也逐漸被用以祝福夫婦和美、仕途順遂的吉祥寓意。
蓮池水禽紋為元青花瓷之上令人為之一亮的主紋，透過分析蓮池水禽紋在青花瓷上的裝飾佈局與筆繪風格，理解青花瓷紋飾的規律與原則，提供元青花紋飾研究一個新的切入點與方法。
本論文的研究方法，除了採用彙整歷史文獻、前人研究進行歷史脈絡的梳理與風格分析，並且蒐集公、私立博物館出版圖錄中元青花樣本，進行器型與紋飾的系統分析，建立一個較為客觀的原則。

The purpose of the thesis is to study the origin and development, meanings and the style of the pattern of “Lotus Pond with Birds” on the blue and white porcelain in the Yuan Dynasty.
In the Yuan Dynasty, the blue and white porcelain was unique and styled by its ornate decoration, orderly layout, and fresh and elegant pattern of lotus pond with birds. This pattern has been existed in the history for a long time. From the point of view of the pattern evolution, in the Tang Dynasty, there had been the combination of lotus and birds found among popular flowers and bird patterns; till the Song Dynasty, the appearance of lotus pond with birds became more completely like a picture. Besides the symbolic meaning of lotus pond in Buddhism, this pattern also has auspicious meanings of the harmony marriage and smooth career.
As the most attractive main pattern on the blue and white porcelain in the Yuan Dynasty, the pattern of lotus pond with birds could be analyzed through the decoration layout and painting style on the blue and white porcelain to understand the pattern’s regulation and principles, which would be provided as useful information for other researches.
Regarding the methods of this thesis, in addition to historical documents and previous related studies and papers, the samples of blue and white porcelain in the Yuan Dynasty published in catalogs by public and private museums are also collected through the systematic analysis of the type and pattern to build more objective principles.

【古籍】
1.(唐)蘇鶚，《杜陽雜編》(台北：台灣商務印書館，1971年)。
2.(宋)吳自牧，《夢梁錄》(濟南：山東友誼出版社，2001年)。
3.(宋)孟元老，《東京夢華錄》(台北：三民書局，2004年)。
4.(宋)郭若虛，《圖畫見聞誌》，收錄於徐娟主編，《中國歷代書畫藝術論著叢編(一)》。(北京：人民美術出版社，1963年)。
5.(宋)黃休復，《益州名畫錄》(北京：中華書局，1991年)。
6.(宋)《宣和畫譜》(台北：台灣商務印書館，1971年)。
7.(元)夏文彥，《圖繪寶鑑》，收錄於中國書畫硏究資料社編，《畫史叢書(二)》(台北：文史哲，1974年)。
8.(元)劉貫，《柳貫詩文集》(杭州：浙江古籍出版社，2004年)。
9.(明)朱昱，《成化 重修毘陵志》，收錄於中國書畫硏究資料社編，《畫史叢書(二)》(台北：文史哲，1974年)。
10.(明)李時珍，《本草綱目》(上海：上海商務印書館，1954年)。

【近人著作】
一、專書
1.上海博物館，《青花的世紀─元青花與元代歷史、藝術、考古》(北京：北京大學出版社，2013年)。
2.元文琪，《二元神論-古波斯宗教神話研究》(北京：中國社會科學出版社，1997年)。
3.山西教研所編，《唐代薛儆墓發掘報告》(北京：科學出版社，2000年)。
4.李志言、林正秋編，《中國荷文化》(杭州:浙江人民出版社，1995年)。
5.尚剛，《古物新知》(北京：三聯書店，2012年)。
6.林淑心《長沙窯瓷器之研究》(台北：國立歷史博物館，1998年)。
7.侯迺慧，《宋代園林及其生活文化》(台北：三民，2010年)。
8.姚瀛艇，《宋代文化史》(台北：昭明出版，2002年)。
9.揚之水，《宋代花瓶》(香港：香港中和，2014)。
10.湖北省荊州地區博物館編，《江陵馬山一號楚墓》(北京：文物出版社，1985年)。
11.朝鮮畫報社出版部編，《高句麗古墳壁画》(東京 :朝鮮畫報社，1985)。
12.齊東方，《唐代金銀器研究》(北京：中國社會科學出版社，1999年)。
13.Roderick Whitfield, Fascination of Nature(Seoul, Yekyong Publication, 1994).
二、論文
1.王怡璇〈聯珠紋樣與唐代紡織紋飾研究〉，臺南藝術學院藝術史與藝術評論研究所，碩士論文，2002年。
2.王聰威〈唐宋陶瓷裝飾發展的研究─以磁州窯裝飾的研究為中心〉，國立臺灣大學藝術史研究所碩士論文，1998年6月。
3.劉婕，《唐代花鳥畫研究──繪畫史與考古學》，中國中央美術學院人文學院，博士論文，2008年6月。

【專文】
一、中文
1.山西省考古研究所，〈山西平定宋、金墓壁畫簡報〉，《文物》，1996年第5期。
2.石守謙，〈寫實與繪畫的宋元時代文飾〉，《中國歷代文飾考》（臺北：世界書局，1988年）。
3.朴文英〈朱克柔的緙絲藝術〉，《故宮文物月刊》，2009年第313期。
4.李慧淑，〈小景畫與花鳥點景山水畫〉，《故宮文物月刊》，1984年第17期。
5.林柏亭，〈小景與宋汀渚水鳥畫之關係〉，《宋代書畫冊頁名品特展》(台北：國立故宮博物院，1995年)。
6.尚剛，〈鴛鴦鸂鶒滿池嬌──由元青花蓮池圖案引出的話題〉，《裝飾》（中央工藝美術學院學報），1995年第2期。
7.金維諾，〈早期花鳥畫的發展〉，《美術研究》，1983年第1期。
8.祝重壽，〈談中國聯珠紋錦的分期與產地問題〉，《故宮文物月刊》，1992年第108期。
9.洛陽市第二文物工作隊，〈洛陽邙山宋代壁畫墓〉，《文物》，1992年，第2期。
10.施靜菲，〈元代景德鎮青花瓷在國內市場中的角色與性質〉，《國立臺灣大學美術史研究集刊》，2000年第8期。
11.施靜菲，〈白地藍花的全球品牌─14到17世紀亞洲青花瓷生產的擴張〉，《典藏古美術》，2009年第203期，頁54-63。
12.施靜菲，〈十四世紀景德鎮青花瓷之紋飾拼圖與圖案資料庫〉，《元代青花瓷國際學會研討會》（上海：上海博物館，2012年）。
13.陝西省文物管理委員會，〈永泰公主墓發掘簡報〉，《文物》1984年第1期。
14.夏鼐，〈新疆新發現的古代絲織品—綺、錦和刺繡〉，《考古學報》，1963年第1期。
15.陳安利、馬詠鐘，〈西安王家墳唐代唐安公主墓〉，《文物》1991年第9期。
16.陳寅恪，〈武曌與佛教〉，收錄於《金明館叢稿二編》。
17.張道森、吳偉強，〈安陽唐代墓室壁畫初探〉，《文物》2001年第2期。
18.張道森、吳偉強，〈安陽出土唐墓壁畫花鳥部分的藝術價值〉，《安陽師範學院學報》，2001年第6期。
19.康樂，〈轉輪王觀念與中國中古的佛教政治〉，《中央研究院歷史語言研究所集刊》，第六十七本，1996年3月。
20.揚之水，〈滿池嬌源流〉，收入《古詩文名物新證合編》（天津: 天津教育，2012年）。
21.童文娥，〈《鏤繪集錦》──談宋代緙絲花鳥與花鳥畫〉，《故宮文物月刊》，2009年第313期。
22.福建省博物館，《福州南宋黃昇墓》(北京：文物出版社，1982年)。
23.蔡玫芬，〈轉型與啟發：淺論陶瓷所呈現的蒙元文化〉，《大汗的世紀》(台北：國立故宮博物院，2001年)。
24.劉婕，〈唐代花鸟画研究的新视野——墓葬材料引发的思考〉，《文藝研究》，2011年第1期。
25.劉新園《元青花特異紋飾和將作院所屬浮梁磁局與畫局》，《景德鎮陶瓷學院報》，1982年10月。
26.劉新園，〈元文宗──圖帖睦爾時代之官窯瓷器考〉，《文物》，2001年第11期。
27.嚴勇，〈奪天孫之巧，極機杼之工──宋代緙絲藝術的特點及成就〉，《故宮文物月刊》，2009年第313期。
28.鄭岩、李清泉，〈看時人步澀，展處蝶爭來──談新發現的北京八里莊唐墓花鳥壁畫〉，《故宮文物院刊》，1996年158期。

二、外文
1. 戶田禎佑，〈蓮池水禽について〉，《アジアにおける花鳥表現》(國際交流美術史研究會 第一回シンポジアム，1982)。
2. 戶田禎佑，〈花鳥畫における江南的なもの〉，收錄於《中國の花鳥畫と日本》(小川裕充、戶田禎佑編，東京：學習研究社，1983)。
3. 宮崎法子﹐〈中國繪畫における裝飾性の問題--宋代花鳥畫 その意味を中心に〉﹐《東洋美術における裝飾性》﹐(國際交流美術史研究會 第11回シンポジアム﹐1992)。
4. 宮崎法子﹐〈中國花鳥畫の意味──藻魚圖﹑蓮池水禽圖﹑草蟲圖の寓意と受容について〉(上)(下)﹐《美術研究》1996年，第363期。
5. 斎藤菊太郎，〈元染付藻魚文壺について〉，《東洋陶磁》，1997年，第2期。

【圖錄】
1.大阪市立美術館編集，《白と黑の競演 : 中囯.磁州窯系陶器の世界》(大阪：大阪市立美術館，1992年)。
2.上海博物館，《幽藍神采 : 元代青花瓷器特集》(上海：上海書畫出版社，2012年)。
3.中國古代書畫鑑定組編，《中國繪畫全集‧卷5》(北京：文物出版社，1997年)。
4.中國金銀玻璃珐琅器全集編輯委員會編，《中國金銀玻璃珐琅器全集‧卷2》(石家莊：河北美術，2002年)。
5.中國美術全集編輯委員會編，《中國美術全集‧繪畫編12》(上海：上海人民美術，1987年)。
6.中國壁畫全集編輯委員會編，《中國新疆壁畫全集‧卷1》(瀋陽：遼寧美術出版社，1995年)。
7.中國農業博物館，《漢代農業畫像磚石》(北京：中國農業出版社，1996年)。
8.孔祥星、劉一曼著；高倉洋彰等翻譯，《図說中国古代銅鏡史》(福岡：中國書店，2000年)。
9.北京文物精粹大系編委會、北京文物局編，《北京文物精粹大系‧金銀器卷2》(北京：北京出版社，2004年)。
10.平凡社編，《正倉院の宝物》(東京：平凡社，1989年)。
11.共同通信社編，《高句麗壁画古墳》(東京：共同通信社，2005年)。
12.李輝柄，《長沙窯》(長沙市：湖南美術出版社，2004年)。
13.河南省博物館編，《河南省博物館》(北京：文物出版社，1985年)。
14.相賀徹夫，《世界陶磁全集‧卷11》(東京：小學館，1975-1987年)。
15.浙江大學中國古代書畫硏究中心編，《宋畫全集‧第7卷第2冊》(杭州：浙江大學出版社，2008年)。
16.根津美術館，《唐磁》(東京都：根津美術館，1988年)。
17.陳傳席編，《海外珍藏中國名畫》，(天津市：天津人民美術，2010)。
18.葉佩蘭，《元代瓷器》，(北京市：九州圖書出版社，1998)。
19.新疆維吾爾自治區博物館編，《新疆維吾爾自治區博物館》，(北京：文物社，1991)。
20.劉新園、長谷部樂爾，《皇帝の磁器―新発見の景徳鎮官窯》，(大阪市：大阪市立東洋陶磁美術館，1995)。
21.趙豐，《遼代絲綢》，(香港：沐文堂美術，2004)。
22.趙豐主編，《敦煌絲綢藝術全集‧法藏卷》，(上海市：東華大學出版社，2010)。
23.趙豐、屈志仁主編，《中國絲綢藝術》，(北京市：北京外文出版社，2012)。
24.蔡玫芬主編，《定州花瓷》，(台北市：國立故宮博物院,，2014)。
25.樊英峰，《線條藝術的遺產：唐乾陵陪葬墓石槨線刻畫》，(北京：文物，2013)。
26.冀東山主編，《神韻與輝煌 : 陝西歷史博物館囯寶鑒賞‧唐墓壁畫卷》，(西安市：三秦，2006)。