二十世紀音樂中最具代表性的亞洲作曲家之一武滿徹（Toru Takemitsu, 1930–1996），創作初期自西洋的新興音樂理論與作曲手法出發，歷經音列主義、電子聲響音樂和前衛主義，在受到世界音樂潮流的影響之後，反思日本的傳統藝術思想與美學，重新追求傳統音樂元素，並且發展出獨特的個人音樂語彙；晚期以後的創作逐漸以哲學思維為核心，具有回歸調性、返回初衷之傾向。
武滿徹深受歐美作曲風格影響，他的作品一向都是充滿了東西方融合的色彩，
他崇尚德布希、梅湘這些善用音色以及節奏變化的作曲家，而這首小號無伴奏作
品整首樂曲並沒有太多困難的技巧，完全使用聲音以及節奏來詮釋意境，去除過
多的技巧，充份展現小號的聲音特質，使得這首小號無伴奏作品曲可說是東方經
典中的經典。
史坦利‧弗雷德曼（Stanley Friedman, 1951-）為美國作曲家暨小號演奏家，由於弗雷德曼自身擁有小號演奏的基礎，為小號演奏者開發了一些創新的技巧，使
這首無伴奏作品比起其他的作曲家有更大的優勢，更使得這首作品成為二十世紀
下半葉最優秀的小號作品之一。
本論文將分為六個章，第一章緒論、第二章、第三章敘述武滿徹以及弗雷德
曼生平與音樂創作特色、第四章小號作品《徑》與《獨白》之樂曲分析、第五章
小號作品之樂曲演奏詮釋、 第六章結論，藉由研究而深入探討這兩位作曲家與其
作品，透過作曲家的生長背景以及作曲風格，來探討兩首東西方無伴奏的作品，
並了解其演奏技巧以及作品特色，對於現代音樂有更進一步地認識。

中文書目
漢斯‧海因茲‧施图肯什密特 著。《二十世紀音樂》。湯亞汀 譯。北京：人民音 樂出版社，1992。
陳漢金。《Debussy，您說是印象派音樂？－德布西的室內樂與管弦樂》。台北市： 中正文化，2008。
王萃。《武滿徹和聲技法研究》。北京：中央音樂學院，2011。
期刊與論文
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陳惠湄。〈日本作曲家武滿徹兩首長笛獨奏曲﹣Voice（1971）與 Air（1995）﹣之 比較研究〉。國立台北藝術大學《關渡音樂學刊》No.12（6 月號，2010） ：87-107。
陳以軒。 〈對稱式結構與自我創作的運用及發展）。國立臺灣師範大學碩士論文， 2015。
張佳馨。 （武滿徹與德布希兩首長笛、中提琴與豎琴三重奏之比較）。國立臺灣師 範大學博士論文，2015。
鄭聿恬。〈武滿徹《十一月的腳步》暨自我創作分析〉。國立臺灣師範大學碩士論 文，2015。
蔡淑玲。〈探討武滿徹(Toru Takemitsu)音樂創作的思維與體現—以〈夢窗〉 (Dream/Window)為例〉。東吳大學碩士論文，2005。
楊舒婷。 〈武滿徹的自然觀與其無常的音樂形式<ARC>第一部為例〉。國立交通大 學碩士論文，2008。
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外文書目
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Blatter, Alfred and Paul Zonn. Contemporary Trumpet Studies. Denver: Tromba Publications, 1976.
Johnson, Eith. The Art of Trumpet Playing. Denton, Texas: Gore Publishing, 1984.
Schoenberg, Arnold. The Musical Ideal and Logic, Technique and Arts of its Presentation. Bloomington: Indiana University Press, 2006.
網路資料
弗雷德曼官方網站 www.stanleyfriedman.com
樂譜
Takemitsu Toru.《徑》Path for trumpet. Schott Music. 1994.
Friedman Stan. Solus for unaccompanied trumpet. The Brass Press. 1978.