清代宮廷山水畫中，有一類作品專門描繪帝王巡幸所經之地，包括行宮與周遭景致，甚至還有地方名勝以及人跡罕見之地，這些作品均屬地景畫的表現類型，呈現出高度實景性質，於建築的描繪也大多細膩，但畫面上罕見人跡，也不描繪巡幸隊伍或地方風俗，更未涉及宮廷儀制與事件描述。這類作品多為帝王敕命製作，由具備詞臣身份的畫家繪製，不僅如此，作品多配有御製詩句，而詩句內容也以描述地景為主。這類作品數量龐大卻未見專文討論，因此，本文以乾隆朝詞臣董邦達的盤山系列圖繪為主軸，採用其所繪製的《田盤勝概》十六開冊頁、《盤山十六景》卷、《欽定盤山志》中的〈圖考〉四十幅，以及《雕紫檀龍紋多寶格》中收納的《御製靜寄山莊八景詩圖》冊八開等作品為主要材料，將之定位為「巡幸地景畫」的類型，談論其中的風格來源、製作與使用脈絡。
乾隆身為帝王，不僅一生中三十二度巡經盤山，更在山上營建行宮，親自為各處宮宇景點命名。董邦達身為乾隆朝前半的重要詞臣，曾多次奉命遊覽盤山，過程中必須圖繪盤山並參與纂修《欽定盤山志》。君臣之間不僅有互動，雙方更在盤山文化產出的過程中扮演了「共同創作者」的角色。本研究針對乾隆朝盤山圖繪進行全面性的整理，深入了解董邦達的地景畫範式與風格的影響力，透過種種盤山書寫與圖繪，來定位乾隆朝盤山的意義與使用，了解乾隆加之於盤山的新面貌，以及其所欲營造的王道氣象。
「巡幸地景畫」於帝王與詞臣而言，並不僅僅是單純任務交付與奉命完成而已，在帝王巡幸過程中，詞臣扈從身旁，除了與之詩文應和、探尋勘景、即景作詩、即景作畫之外，扈從巡幸本身就具有強烈的政治意涵。對乾隆而言，當其出巡之際，詞臣能於成群結隊伴於身旁，便意味著「王道之治」的成功，使得詞臣心悅臣服。「巡幸」一方面可鞏固疆土，另一方面也是天下太平的象徵，而巡幸地景畫就是體現帝王統治天下成功的最佳證明。

There is a particular kind of landscape paintings that depicting the temporary palaces, famous sites, and remote places during Qianlong’s inspection tours. Those were topographic landscapes, which were close representations of the buildings and natural scenery, excluding depictions of people, stories, imperial ceremonies and folk customs. These paintings accompanied by the poems written by Qianlong emperor, were made by scholar-court officials and commanded by the emperor. This thesis focus on the group of paintings defined as “topographic landscapes of inspection tours,” especially the paintings of Mount Pan made by Dong Bangda.
The Qianlong emperor had been to Mount Pan for 32 times. He built a temporary palace on Mount Pan, which named Serene Lodging Mountain Resort（靜寄山莊）. Dong Bangda was one of the most important scholar-court officials during the Qianlong’s reign, who had been to Mount Pan several times and depicted the views during the trips because of Qianlong Emperor’s commands. So that I focus on Dong Bangda’ s paintings, such as album of the Great Views of Mount Pan, handscroll of Sixteen Views of Mount Pan, images in the Qin ding Panshan zhi (Gazetteer of Mount Pan) and album of Imperial Poetry on the Serene Lodging Mountain Resort with Paintings, discuss how these paintings were made and used, as well as the particular style used by Dong Bangda. Through these paintings, we notice the change of Mount Pan and how the Qianlong emperor defined and used this place to show his statecraft.

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學位論文

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2. 王雙陽，〈古代西湖山水圖研究〉，杭州：中國美術學院博士論文，2009。
3. 朱蕾，〈境惟幽絕塵，心以靜堪寄—清代皇家行宮園林靜寄山莊研究〉，天津：天津大學碩士論文，2004。
4. 呂松穎，〈清代乾隆御製詩詩意圖研究〉，台北：國立臺灣師範大學美術學系碩士論文，2005。
5. 李雪，〈圓明之德—《圓明園四十景圖》研究〉，北京：中央美術學院碩士論文，2014。
6. 林秋玫，〈盛清避暑山莊研究〉，臺北：臺北藝術大學美術史研究所碩士論文，2011。
7. 林煥盛，〈丁觀鵬的摹古繪畫與乾隆院畫新風格〉，台北：國立臺灣大學藝術史研究所碩士論文，1994。
8. 邱雯，〈清代畫家董邦達藝術初探〉，杭州：中國美術學院碩士論文，2006。
9. 秦曉磊，〈乾隆朝畫院《漢宮春曉圖》研究〉，北京：中央美術學院碩士論文，2012。
10. 高明一，〈積古煥發 : 阮元對「金石學」的推動與相關影響〉，台北：國立臺灣大學藝術史研究所博士論文，2010。
11. 崔岩，〈清高宗御制紀事詠史詩研究〉，天津：南開大學史學理論及史學史博士論文，2006。
12. 張筠，〈王原祁《西湖十景圖》研究—清宮正統派地景畫的產生及政治意涵〉，台北：國立臺灣師範大學藝術史研究所碩士論文，2015。
13. 盛靜，〈乾隆皇帝對隱居題材的理解—以董邦達的《葛洪山八景圖》為例〉，北京：中央美術學院碩士論文，2007。
14. 黃瑋鈴，〈畫圖留與人看：由王原祁的仕途與畫業看清初宮廷山水畫風的奠立〉，台北：國立臺灣大學藝術史研究所碩士論文，2005。
15. 鄧釵，〈清中期書畫家董邦達、董誥父子書法研究〉，杭州：杭州師範大學碩士，2007。
16. 鞏劍，〈清代宮廷畫家丁觀鵬的仿古繪畫及其原因〉，北京：中央美術學院碩士論文，2008。
17. 蘇庭筠，〈乾隆宮廷製作之西湖圖〉，中壢：中央大學藝術學研究所碩士論文，2008
18. Finlay, John R., “40 Views of the Yuanming yuan”: Image and Ideology in a Qianlong Imperial Album of Poetry and Paintings, PhD. diss., Yale University, 2011.
19. Ma, Ya-chen（馬雅貞）, Picturing Suzhou: Visual Politics in the Making of Cityscapes in the Eighteen-Century China, PhD. Dissertation, Stanford University, 2006.
20. Whiteman, Stephen., Creating the Kangxi Landscape: Bishu shanzhuang and the Mediation of Qing Imperial Identity, PhD. diss., Stanford University, 2011.