吳彬的《山陰道上》（上海博物館藏）以其奇幻和變形山水有名並富有吸引力。然而，此長卷的畫面中亦有四季的描繪，相對而言則較少被關注。另一方面，大都會博物館近年亦展出了一幀傳為李唐的明初四季山水圖卷。除了上述兩幅作品，事實上在明代仍存在著其他以四季山水框架的手卷。

明代的四季山水圖卷似乎頗為複雜。這些繪畫呈現了不同的風格、類型和主題，當中可以有追溯至宋代的傳統，但同時也有創新性的表現。不同畫派的有名畫家包括蔣嵩、吳彬、沈士充和魏之克也曾在他們的創作中採用此一主題，但相關的研究和討論在過去並不充份。因此，本論文將從現存的明代畫作中去重新發現以四季山水為主題的手卷，嘗試重新梳理從明初到晚明這些繪畫的風格和類型，用另一個角度重新認識明代的藝術世界。

Wu Bin’s On the Way to Shanyin (Shanghai Museum) is well-known and attractive because of its fantastic and transformed landscape. However, images of four seasons were depicted in this handscroll actually, that has been less concerned relatively. On the other hand, an early Ming four seasons landscape handscroll painting, which attributed by Li Tang, had been exhibited in the Metropolitan Museum of Art in recent years as well. In fact, there are other handscrolls in the frame of four seasons landscape in Ming dynasty other than two above-mentioned artworks

Four seasons landscape handscrolls in Ming dynasty seems to be more complicated. Different styles, genres and compositions were presented among these paintings. There were traditions traced back to Song dynasty, but also innovations manifested simultaneously. Some famous painters in different schools including Jiang Song, Wu Bin, Shen Shichong and Wei Zhike adopted this theme in their creations, but related research and discussion might be insufficient in the past. Therefore, this thesis would like to rediscover the handscrolls by the theme of four seasons landscape from the existed Ming artifacts, try to reconsolidate the style and genre of these paintings from early to late Ming, in order to recognize the Ming artworld from another angle of view.

一．古籍文獻
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40. ［清］錢曾，《錢遵王述古堂藏書目錄》，收於：四庫全書存目叢書編纂委員會編，《四庫全書存目叢書》（史部第二七七冊），濟南：齊魯書社，1996。

二．專書、圖錄
1. 上海博物館編，《翰墨薈萃 : 美國收藏中國五代宋元書畫珍品》，上海：上海書畫，2012。
2. 大和文華館編，《蘇州の見る夢—明清時代の都市と絵画》，奈良：大和文華館，2015。
3. 小川裕充，〈中國花鳥畫の時空 ──花鳥畫から花卉雜畫へ〉，戶田禎佑等編，《花鳥畫の世界．第十卷．中國の花鳥畫と日本》，東京：學習研究社，1983。
4. 小川裕充著，黃立芸等譯，《臥遊：中國山水畫的世界》，台北：石頭出版，2017。
5. 山本悌二郎，《澄懷堂書畫目錄》卷一，東京：文求堂，1932。
6. 中國古代書畫鑑定組編，《中國美術分類全集—中國繪畫全集—第四卷》，北京：文物出版社；杭州：浙江人民美術出版社，1999。
7. 中國古代書畫鑑定組編，《中國繪畫全集2：五代宋遼金1》，北京：文物出版社，1999。
8. 中國古代書畫鑑定組編，《中國繪畫全集4：五代宋遼金3》，北京：文物出版社，1999。
9. 中國古代書畫鑑定組編，《中國繪畫全集9：元3》，北京：文物出版社，1999。
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12. 方聞著，李維琨譯，《超越再現：8世紀至14世界中國書畫》（Beyond Representation: Chinese Painting and Calligraphy 8th-14th Century），杭州：浙江大學出版社，2011。
13. 方聞著，李維琨譯，《心印》（Images of the Mind: Selections from the Edward L. Elliott family and John B. Elliott Collections of Chinese Calligraphy and Painting at the Art Museum），上海：上海書畫版社，2016。
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11.島田修二郎，〈高桐院所藏の山水畫について〉，《美術研究》，165號，1952，頁136-149。
12. 徐麗莎，〈晚明職業畫家沈士充的藝術歷程〉，《九州學林》，5卷4期，2007，頁35-65。
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15. 高明一，〈寶繪錄-晚明蘇州偽作古畫的收藏著錄〉，《故宮文物月刊》，422期，2018，頁18-28。
16. 張慧麗，〈明末清初常熟錢氏〉，《國家圖書館學刊》，1期，2004，頁104-109。
17. 張鵬，〈遼代慶東陵壁畫研究〉，《故宮博物院院刊》，119期，2005，頁127-149。
18. 陳韻如，〈時間的形狀—清宮十二月令圖研究〉，《故宮學術季刊》，第22卷4期，2005，頁103-140。
19. 傅立萃，〈以圖傳史與扁舟同遊：吳鎮的《嘉禾八景圖》〉，《國立臺灣大學美術史研究集刊》，47期，2019，頁75-158。
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21. 溥松年、陳少豐，〈郭熙父子與林泉高致〉，《美術研究》，四期，1982，頁62-69。
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26. 薄松年、陳少豐，〈讀林泉高致畫記札記〉，《美術研究》，三期 ，1979，頁67-71。
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29. 瀧精一，〈宋畫四時山水畫卷の秋冬二景〉，《國華》，635號，1943，頁292。
30. Barnhart, Richard, “Li Tang (c.1050-c.1130) and the Koto-In Landscapes”, The Burlington Magazine, Vol. 114, No. 830, 1972, pp.305-314.
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33. Scheier-Dolberg, Joseph, “Streams and Mountains without End Landscape: Landscape Traditions of China: Thematic Introduction and Object List: Rotation 1”, 下載自其Academia網頁: https://metmuseum.academia.edu/JosephScheierDolberg
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35. Wang, Cheng-hua, “Rediscovering Song Painting for the Nation: Artistic Discursive Practices in Early Twentieth-Century China”, Artibus Asiae, vol 71, No.2, 2011, pp.221-246.
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2. 馬孟晶，〈晚明金陵十竹齋書畫譜十竹齋箋譜研究〉，台北：國立臺灣大學碩士論文，1993。
3. 黃立芸，〈呂紀「四季花鳥図」（東京国立博物館）を中心とする明代花鳥画の研究〉，東京：東京大學博士論文，2010。
4. 劉馥賢，〈吳彬《歲華紀勝圖》冊之研究〉，台北：國立臺灣師範大學碩士論文，2007。
5. 蔡佳蒨，〈晚明「沒骨山水」研究〉，台北：國立臺灣師範大學碩士論文，2010。
6. Burnett, Katharine Persis, “The Landscapes of Wu Bin and a Seventeenth-century Discourse of Originality”, PhD Dissertation, The University of Michigan, 1995.