本文以日本當代作曲家湯淺讓二（Yuasa Jōji, 1929-）的室內樂《冬之日・芭蕉讚》（A Winter Day: Homage to Bashō, 1981）為主題，輔以其他代表作品，探究並分析其音樂語言，最終以筆者自我創作之分析，論述其音樂語彙對自身的啟發。
湯淺讓二堪稱為自學的作曲家，原先就讀於東京慶應義塾大學（Keio University, Tokyo）藥學系，1952年起活躍於「實驗工房」（Jikken Kōbō），積極參與各種類型的音樂創作。他的音樂秉持前衛風格，是現今仍持續寫作的日本當代作曲家。其音樂語彙包含自學而得的西方技法，並結合日本傳統音樂文化，形成自身獨特的音樂風格。
本文將透過湯淺讓二各時期重要代表作品，檢視其音樂理念與慣用的創作手法，並從中觀察其創作受俳句詩人松尾芭蕉（Matsuo Bashō, 1644-1694）的影響，藉以探討這位作曲家在西方技法與編制中，所隱含的日本傳統音樂文化思想，並將探究所得體現於自身創作之中。

The thesis focuses on a study of “A Winter Day: Homage to Bashō”, a chamber music work by the Japanese contemporary composer Yuasa Jōji. Through analysis of this piece, I shall reveal the characteristics of Yuasa’s musical language and try to show how the study reflect on my own composition.
Yuasa Jōji is a so-called self-taught composer. Before engaging in compositon, he had studied medicine at Keio University, Tokyo. As an active member of Jikken Kōbō since 1952, Yuasa Jōji participated in creations of various musical genres. Yuasa Jōji has been persisting in composing, and his music is widely considered as a progressive, fusional style with Western techniques and Japanese tradition.
Through reviewing each periods of works and observing the influences of the Japanese haiku poet Matsuo Bashō, I will discuss how Yuasa combines Japanese traditional music with Western musical techniques. Furthermore, the conclusion of the research will be applied as concepts to my works.

一、中文專書：

潘皇龍。《讓我們來欣賞現代音樂》。臺北：全音樂譜，1987。

連憲升。《音樂的現代性與抒情性―台灣視野的當代東亞音樂》。臺北：唐山，2014。

蕭慶瑜。《法國近代鋼琴音樂：從德布西到杜悌尤》。臺北：國立編譯館，2009。

謝俊逢。《日本傳統音樂與藝能》。臺北：全音樂譜，1996。

星旭。《日本音樂簡史》。李春光 譯。北京：人民音樂，1986。

楊沛仁。《音樂史與欣賞》。臺北：美樂，2009。

葉渭渠。《日本文化史》。新北：遠足，2012。

二、西文專書：

Allen Forte. The Structure of Atonal Music. New Haven: Yale University Press, 1973.

Galliano, Luciana. Yogaku: Japanese Music in the 20th Century. New York: Scarecrow Press, 2002.

_______________. The Music of Jōji Yuasa. Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing, 2012.

三、日文專書：

阿部喜三男。《松尾芭蕉》。東京：吉川弘文館，1961。

大礒義雄。《芭蕉と蕉門俳人》。東京：八木書店，1997。

日本戦後音楽史研究会編。《日本戦後音楽史（上）》。東京：平凡社，2007。

四、學術論文：

蕭慶瑜。〈梅湘的管絃樂改編寫作技法之探討――以兩首《為Mi的詩集》之選曲為例〉。《音樂研究》（第18期，2015）：57-95。

陳惠湄。〈由《神聖之音IV》的演奏法觀點淺談平義久長笛作品中的幾個音樂語法特色〉。《關渡音樂學刊》（第22期，2015）：81-100。

陳惠湄。〈西洋音樂傳入臺灣的軌跡：日據時代結束之前〉。《藝術觀點ACT》（第49期，2012）：8-15。

陳惠湄。〈日本作曲家武滿徹兩首長笛獨奏曲﹣Voice（1971）與 Air（1995）﹣之比較研究〉。《關渡音樂學刊》（第12期，2010）：87-107。

陳惠湄。〈論日本作曲家平義久的聲樂曲Retour〉。《關渡音樂學刊》（第11期，2009）：159-174。

陳惠湄。〈從音樂學的角度來看日本作曲家福島和夫的長笛獨奏曲Mei〉。《『吹拉彈絲-管樂篇』教師學術論文研討會論文集》。（國立台灣藝術大學，2007）：37-51。

連憲升。〈武滿徹之外─試論日本戰後傑出世代作曲家〉。《音樂藝術與教學學術研討會》。（國立屏東教育大學音樂學系，2011）：159-173。

周婉窈。〈想像的民族風――試論江文也文字作品中的台灣與中國〉。《臺大歷史學報》（第35期，2005）：127-180。

五、學位論文：

劉怡琳。〈細川俊夫《在河畔》之作品研究與詮釋探討〉。國立交通大學碩士論文，2010。

林依萍。〈杜悌尤《如此，夜晚》暨自我的創作分析與研究〉。臺北市立教育大學碩士論文，2010。

中辻小百合。〈湯浅譲二の創作における声の新しい役割と可能性―言語コミュニケーションを主題化した作品群の分析研究―〉。国立音楽大学博士論文，2013。

Murakami, Kazuo. Japanese piano sonatas: a discussion and performance guide. Iowa: Kazuo Murakami University, 2011.

六、電子期刊：

Yuasa, Jōji. “Music as a reflection of a composer’s cosmology.” Perspectives of New Music, Vol. 27, No. 2 (Summer 1989): 176-197.

Varèse, Edgard and Chou Wen-Chung. “The Liberation of Sound.” Perspectives of New Music, Vol. 5, No. 1 (1966): 11-19.

七、網路資料：

台灣博碩士論文加值系統
http://ndltd.ncl.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi/ccd=PJYQh7/login?jstimes=1&loadingjs=1&userid=guest&o=dwebmge&ssoauth=1&cache=1439300873495 (July 10, 2015.)

國家教育研究院雙語詞彙、學術名詞暨辭書資訊網
http://terms.naer.edu.tw/ (August 20, 2014.)

法國室內樂團（Ensemble Linea）
http://www.ensemble-linea.com/ (August 10, 2015.)

日仏現代音楽協会
http://afjmc.org/ja/archives/articles/ (July 30, 2015.)

日本現代音樂協會（國際現代音樂協會日本分部）
http://www.jscm.net/ (July 30, 2015.)

秋吉台の夏音楽祭
http://aiav.jp/akiyoshi_summer (July 29, 2015.)

現代への扉　実験工房展　戦後芸術を切り拓く　
http://jikkenkoboinkamakura2013.blogspot.jp/ (July 29, 2015.)

音楽家の墓
http://kajipon.sakura.ne.jp/haka/h-classic.htm#hisatada (July 29, 2015.)

一般社団法人 日本作曲家協議会
http://www.jfc.gr.jp/ (July 30, 2015.)

武生国際音楽祭
http://takefu-imf.com/ (July 29, 2015.)

International Feature Conference for Radio (IFC)
https://ifc2.wordpress.com/ (July 29, 2015.)

Schott Music
http://www.schott-music.com/index.html (August 23, 2014.)

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http://www.schottjapan.com/ (August 23, 2014.)

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_________________. "Moroi, Saburō." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/19158 (July 29, 2015.)

_________________. "Otaka, Hisatada." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/20556 (July 29, 2015.)

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_________________. "Ifukube, Akira." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/13707 (July 29, 2015.)

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八、樂譜：

Jōji, Yuasa. A Winter Day: Homage to Bashō. Tokyo: Schott Japan Company Ltd.. 1981.

_________. Interpenetration. Tokyo: Ongaku no tomo. 1967.

_________. Inter-posi-play-tion. Tokyo: Zen-On Music Company Ltd.. 1971.

_________. Cosmos Haptic. Tokyo: Schott Japan Company Ltd.. 1974.

_________. Territory. Tokyo: The Japan Federation of Composers. 1977.

_________. Time of Orchestral Time. Tokyo: Zen-On Music Company Ltd.. 1977.

_________. Projections on Bashō‘s Haiku. Tokyo: Zen-On Music Company Ltd.. 1978.

_________. Questions. Tokyo: Zen-On Music Company Ltd.. 1980.

_________. Cosmos Haptic II. Tokyo: Schott Japan Company Ltd.. 1986.

_________. Observations on Weather Forecasts. Tokyo: Schott Japan Company Ltd.. 1986.

_________. Scenes from Bashō. Tokyo: Zen-On Music Company Ltd.. 1988.

_________. Phonomatopoeia. Tokyo: Schott Japan Company Ltd.. 2000.

_________. Projection Topologic. Tokyo: Schott Japan Company Ltd.. 2002.

_________. Contemporary Japanese Music. Tokyo: Shunjush. 2006.