在整個世界全球化的過程裡，全球化力量和本土文化互動的結果有下列四種：
「1.全球文化取代本土文化。
2.全球文化與本土文化共存,彼此沒有明顯融合。
3.全球一致的文化跟特定的本土文化融合。
4.本土文化強力排斥全球文化。」
雖然整體來看，台灣這四種現象都有，可是在國民義務教育中的美術教育部分，卻幾乎是第一種結果的天下。所以，生在台灣、成長在台灣的我們這一代，自幼所接受的美術教育，乃是以移植自西方的美術課程為主。反觀，中國傳統的藝術，無論是繪畫、書法、建築、雕塑……等，在課程中的比重，卻少得可憐。
然而隨著個人在教學與創作的時間日久，愈發體會到中華文化的可貴之處，以及那份深深蘊藏在血脈裡的強烈歸屬感。於是乎便興起了吾人對於水墨創作研究之動機。
本論文研究的方向是以水墨畫中，山與石的畫法作為主軸，涵蓋下面三個方向：一、觀察前人山水畫作中之山與石的表現，比較各種不同的表現方法；二、創作理念與實踐之表述；三、分析歷代畫論中有關山與石畫法上之論述，以作為創作實踐時之學理依據。並分別陳述於下列五個章節：
第一章 緒論：包含研究動機、目的、範圍與方法。
第二章 傳統山水畫之山與石之表現（一）：共有唐及五代以前、宋代、元代三個小節。
第三章 傳統山水畫之山與石之表現（二）：共有明、清、近現代三個小節。
第四章 創作理念與實踐：共有創作理念、作品解析二個小節。
其中「創作理念」部分先以「創作與生活」、「繪畫是一種語言」、「媒材與形式」以及「水墨畫的未來」四個段落，來闡述我對於創作的淺見。然後在「創作實踐」一段中說明由創作理念而來的，對於此次創作題材的選定與創作的大方向。
「作品解析」部分則以創作思考、學理依據、表現技法、創作心得四個角度，來分析說明此次創作所有作品的內涵。
第五章 結論：歸納此次研究的心得為四個部分，分別是「關於皴法」、「關於傳統山水畫中山石的表現」、「過去與現在」、「創作感想」，來作自我檢討。
最後，不敢侈言吾人對振興水墨畫，能有何等作為，但願以一己之棉力，竭誠投身水墨畫創作的研究，並期望能將所學運用在未來的創作與教學之上。

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