梁又銘從1951年開始在政工幹部學校擔任教授，培育了許多現今仍活躍的畫家。相對於梁又銘在臺灣美術教育上的貢獻，1949年移居臺灣前事跡與作品卻鮮少被深入討論，例如梁又銘在第二次世界大戰時期的作品與展覽活動。因此本論文以梁又銘1949年前的作品作為研究的主體，希望能夠進而理解部分中國近代戰爭圖像的製作、展示與源流。
本論文主要可以分成三個部分。第一個部分主要是討論中國戰爭圖像的相關研究與梁又銘習畫的過程。清末的中國南方在經歷過多場戰爭與動亂後，商業與藝術的中心逐漸由蘇州與揚州轉移至上海，也因為商業美術的發達，造就了有利於梁又銘習畫且能以此志業的環境。梁又銘早年任職上海藝海布景公司，主要的業務是繪製相館拍照布景與舞台布景。梁又銘在離開上海華童公學後很可能便進入上海藝海布景公司一面工作一面習畫。
　　第二部分主要是討論梁又銘的作品《中國空軍抗戰史畫》與《抗戰速寫》兩套作品。《中國空軍抗戰史畫》與《抗戰速寫》是梁又銘在1926年進入軍隊後所繪製，主要的目的是做為對抗日本侵略的宣傳。從這兩套作品中，除了可以看見梁又銘受到西方畫家與嶺南畫派的影響外，也說明梁又銘深受當時上海多元文化的滋養。另外，作為職業畫家，梁又銘的作品除了有個人的觀點外，更可見贊助者的影響。
第三部分將焦點從畫家轉移至中國與日本政府，兩者在第二次世界大戰中，除了以武器作為工具攻擊敵方，不同媒材的宣傳與對於敵對陣營文宣的管制也是戰爭中影響成敗的關鍵因素之一。而從遠在加拿大的《大漢公報》的報導可看到，日本政府確實意識到，當時國民黨政府所發行的宣傳品可能造成威脅。顯示梁又銘的作品有著不同的閱者，與超越美感的好惡。
梁又銘的作品雖不能被作為第二次世界大戰的紀實，但卻是中國近代繪畫史中重要的一環。有別於徐悲鴻與蔣兆和哀悼戰爭中受難者，梁又銘的作品則呈現較為多元的面向，例如頌揚軍功，或宣導政令等，包含了較為複雜的脈絡，深具歷史意義與價值。
關鍵字：梁又銘、戰爭圖像、第二次世界大戰

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