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研究生：	鄭宜芳
論文名稱：	詩的動畫—以「詩想」過程導入手繪實驗動畫創作與探討 The Animation of Poetry—Exploring the Application of "Poetic Association in Thinking Process" During Creating Hand-drawn Experimental Animation
指導教授：	康台生
學位類別：	碩士 Master
系所名稱：	設計學系 Department of Design
論文出版年：	2007
畢業學年度：	96
語文別：	中文
論文頁數：	140
中文關鍵詞：	詩、詩意、意象、實驗動畫、繪畫性
英文關鍵詞：	poem, poetic, image, experimental animation, painterly, intermedia intertextuality
論文種類：	學術論文
相關次數：	點閱：274 下載：31
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本研究是將「詩想」過程應用於實驗動畫劇本創作與畫面的視覺表現。本研究中發現，詩與影像的文本之間常發生跨媒體互文的現象。動畫於本質上非常貼近詩，例如詩意的動畫有著：強烈主觀的作者風格、影像本身具有之意象、形象符號的象徵手法和超現實手法，這皆與詩的特質無異。詩、詩意與動畫之間的關係則為：「詩」是動畫創作者的主觀思維，為劇本的主宰；「畫面（影格內容）」是動畫創作者的作品；「詩意」是觀眾的視覺感和審美心理。動畫既然為一個跨藝術領域的大結合體，技術和媒材表現有著高度自由性，任何想法皆可付諸實行。為此，應該更重視動畫內容本身的想法所蘊含的創意與審美價值，而詩本質上屬於思想之物，是創作者發言創作的動力來源。若談及動畫與詩的互文結合，則應由詩語言的本質紮根。故本研究在創作表現上，運用詩人白靈提出的「聯想的大樹」作為「詩想」方法，在劇本創作之時，實際操作「詩想」過程，運用詩語言的特質，將創作理念中欲描繪的抽象人類心境，轉化成具體意象的詩的劇本，再利用動畫特質中超現實與抽象兼具的視覺元素，結合手繪動畫的高度繪畫性和作者風格的感性將詩劇本視覺化，力求展現出實驗動畫藝術性的一面。

This research applies the “poetic thought” process to the play writing and the visual expressions in experimental animation. Intermedia intertextuality was often seen between the text of poetry and the text of images. The nature of animation is closely related to poetry. For example, the poetic animation has—strong subjectivity from the author’s personal style, image which has its unique imagery, image symbols in Symbolism, and the surrealistic techniques. All of these are the same with the characteristic of poetry. The relationships among poetry, the poetic sentiment, and the animation are as follow: "Poetry," the dominant component of the script, expresses the subjective thinking of the animation creator; "the image (frame content)" is the work of the animation creator; "the poetic sentiment" is the visual feeling and the aesthetic psychology of the audience.Since animation is a big combination of different artistic domains, and there is high degree of freedom in how to apply techniques and materials, any idea could be put into practice.

Therefore, we should emphasize the creativity and the aesthetic value in the content of animation. Poetry is related to thinking in nature, and is the power source for creators to express their thoughts and to create. While referring to the intertextuality phenomenon between animation and poetry, we should ground in the essence of poetic language. Therefore, the author applied "the Associative Tree", which was proposed by the poet Bai-Ling, as the "poetic thinking" method during the process of play writing and creative performance. Through the special characteristics of the poetic language, the author transformed the abstract human mood into concrete image and then the script of the poem. Moreover, the author used both realistic and abstract visual element in the animation, and united the highly painterly hand-drawn animation with personal sensitive style to visualize the poetic script, making every effort to unfold experimental animation in the artistic way.

目錄

壹 緒論………………………………………………………………………1
一 研究背景…………………………………………………………………1
二 研究動機…………………………………………………………………3
三 研究目的…………………………………………………………………5
四 研究範圍與限制…………………………………………………………8
五 研究架構與流程…………………………………………………………9
六 研究方法………………………………………………………………10


貳 文獻探討………………………………………………………………11
一 動畫……………………………………………………………………11
（一） 動畫與電影的共通點……………………………………………11
（二） 動畫與電影的相異點……………………………………………13
（三） 實驗動畫的定義…………………………………………………15
（四） 實驗動畫的特色…………………………………………………18
（五） 在電影之外獨立門戶的實驗動畫………………………………23

二 實驗動畫與繪畫………………………………………………………27
（一） 現代繪畫特質……………………………………………………27
（二） 抽象實驗動畫的發想來自水彩畫家……………………………29
（三） 繪畫的張力與動畫………………………………………………30
（四） 繪畫的媒材與動畫………………………………………………32
（五） 提升實驗動畫的藝術性…………………………………………36

三 詩的跨界現形…………………………………………………………38
（一） 詩與藝術的本質…………………………………………………38
（二） 詩語言的特質……………………………………………………41
（三） 詩的結構—詩想與意象…………………………………………43
      1.詩想的過程……………………………………………………45
      2.詩的視覺感—意象……………………………………………48
（四） 詩的跨界芳蹤—詩與影像………………………………………50
      1.從詩到影像—以詩為主體……………………………………51
      2.從影像到詩—以影像為主體…………………………………53
（五） 動畫與詩意、詩…………………………………………………57
      1.動畫的四種詩意性格…………………………………………57
      2.詩與詩意………………………………………………………60
 （六） 讓動畫的本質是詩…………………………………………… 63


參 創作方法與流程………………………………………………………67
一 創作發想………………………………………………………………67
二 創作重點………………………………………………………………69
三 創作理論基礎與方式…………………………………………………71
（一）非敘事形式電影與詩…………………………………………… 71
（二）創作形式與結構………………………………………………… 72
（三）創作劇情內容…………………………………………………… 74
四 創作流程與技法………………………………………………………77
（一） 整體創作流程……………………………………………………77
  （二） 詩想創作流程…………………………………………………78
  （三） 手繪表現技法…………………………………………………81
  （四） 動畫製作流程…………………………………………………84


肆 創作理念與作品說明…………………………………………………85
一 創作理念………………………………………………………………85
  （一） 轉換心境的一念………………………………………………85
  （二） 法華經「十界論」與「十界互具」…………………………87
  （三） 「犯犯」故事起源……………………………………………91
二 角色設計與說明………………………………………………………94
  （一） 主角犯犯………………………………………………………94
1. 犯犯的角色說明………………………………………………………84
2. 犯犯造型的演變過程…………………………………………………95
  （二） 大象……………………………………………………………97
1. 大象的角色說明………………………………………………………97
2. 大象造型設計圖………………………………………………………98
三 劇本設計與說明………………………………………………………99
  （一） 劇情內容與說明………………………………………………99
  （二） 玩具設定與說明………………………………………………101
1. 地獄界……………………………………………………………… 101
（1）聯想的大樹結構………………………………………………… 101
（2）玩具設定………………………………………………………… 102
（3）小詩……………………………………………………………… 102
（4）玩具造型………………………………………………………… 102
（5）抽象象徵圖案…………………………………………………… 102
2. 餓鬼界……………………………………………………………… 103
（1）聯想的大樹結構………………………………………………… 103
（2）玩具設定………………………………………………………… 104
（3）小詩……………………………………………………………… 104
（4）玩具造型………………………………………………………… 104
（5）抽象象徵圖案…………………………………………………… 105
3. 畜生界……………………………………………………………… 105
（1）聯想的大樹結構………………………………………………… 105
（2）玩具設定………………………………………………………… 106
（3）小詩……………………………………………………………… 106
（4）玩具造型………………………………………………………… 106
（5）抽象象徵圖案…………………………………………………… 106
4. 修羅界……………………………………………………………… 107
（1）聯想的大樹結構………………………………………………… 107
（2）玩具設定……….………………………………………………… 108
（3）小詩…………………………………………………………………108
（4）玩具造型……………………………………………………………108
（5）抽象象徵圖案……………………………………………………  108
5. 人界……………………………………………………………………109
（1）聯想的大樹結構……………………………………………………109
（2）玩具設定……………………………………………………………110
（3）小詩…………………………………………………………………110
（4）玩具造型……………………………………………………………110
（5）抽象象徵圖案……………………………………………………  110
6. 天界……………………………………………………………………111
（1）聯想的大樹結構……………………………………………………111
（2）玩具設定……………………………………………………………112
（3）小詩………………………………………………………………  112
（4）玩具造型……………………………………………………………112
（5）抽象象徵圖案……………………………………………………  113
四 動畫畫面設計與說明…………………………………………………113
  （一）詩表現部分…………………………………………………… 113
      1.地獄界…………………………………………………………113
2.餓鬼界………………………………………………………………… 115
3.畜生界………………………………………………………………   117
4.修羅界………………………………………………………………… 119
5.人界…………………………………………………………………… 121
6.天界…………………………………………………………………… 123
  （二）劇情敘事表現部份…………………………………………… 126
五 作品小結………………………………………………………………130
六 展場設計………………………………………………………………131

伍 結論與建議……………………………………………………………135
一 創作發現………………………………………………………………135
二 建議與未來發展研究…………………………………………………139


參考文獻………………………………………………………………… 141
                                

參考文獻

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