對大溪的靈山秀水—情有獨鍾。走過大溪的老街、古厝、寺廟、古道…歷史所刻劃下的痕跡，縱然時光荏苒、滄桑今昔，舊情、舊景，明示了過去時空的真實存在，註1坎津八景依舊坾立著，腑視母親的哀吟，裸露的磐石，禪定於河床中，告訴我這是咱的家鄉。遠遊的溪哥，激發出哀樂的感嘆。我從遠處回來，重溫魂牽夢縈的這塊芳土─大溪小鎮。我愛〝她〞甚於一輩子都不願離開她懷抱的鄉親們。註2
遊子們對家鄉的感情澎湃，思緒起伏憶起家鄉的往昔，子民們對自己身為大溪人都有一股驕傲感，因為她賜予太多、太多的明山秀水、優渥的人文環境，而面對著現實母親的傷痕累累，沉默的在呻吟，難免失落，絕望的情思湧上溪哥們的心頭，大嵙崁的歷史值得回顧、宣揚，大嵙崁溪的現況則要用心關照研究 ，已為延續母親的慈暉永在，繼續不斷的呵護子民們。
本論文研究探討是以大嵙崁溪流域為主軸，並藉此來參透家鄉的地理環境及人文歷史，以為「筆墨大嵙崁」的藝術創作更能彰顯其精神，及個人在水墨創作上走出一個新的里程，以下茲將論文的架構分述之：
第一章：緒論為研究動機、目的、方法、內容，來說明大科崁的現況，如何以創作來喚醒人們對自然景觀和環境保護的重要性。
第二章：歷代溪石、山岩畫法探討，從中國古代唐宋以至明清、現代、台灣、大陸的畫家各在不同的本位創作的經驗，以為吾人對現代水墨溪石、山岩之認識。
第三章：大科崁溪的過去、現在與未來。
從淡水河及其支流，現況及其演變，從歷史、地理、地質…等研究，旨在探索家鄉河流緣起的特色及現實的衝擊中回歸人文關懷的發源點。
第四章：彩繪大科崁溪技法實務之探討。
以地理河段位置，分做研究寫生探討之程序，藝術家們從各種不同的媒材、方法來探討如何藝術創作。
第五章：創作理念與作品解析。
說明創作原由和表現形式。
第六章：結論。
借由創作的思想及經驗說明如何檢討過去、以策將來。

I adore spiritual mountains and clear water in Dasi Township.
Walking alongside on the old cobble streets, traditional houses, temple, you can feel something around you. The vivid memories of the history, yes, that’s historical atmosphere. As time flies away, reduced water level let the riverbed exposed. Although something changed, The Gorgeous “Dakekan 8 views” are standing still. This is my spiritual home, Dasi Township. I love “her” more than people who live here without leaving home in their entire life.
While away from Dasi, I feel “her” is always in my mind. People are proud of being part of Dasi Township because of what she gives such as gorgeous sceneries, enriched cultural environment. Because of the over construction in the last decade, you can feel she is crying silently from the moan of the wind around Dasi. From time to time, desperate feeling came up to my mind due to the changes.
The history of the Dasi is worthy to be reviewed and propagated, but we need to make more efforts to let Dasi to be remained the same as what she was. This will give our posterity an opportunity to understand the real Dasi.
The focus of the research is to explore issues related to the geography art and history around the Dasi River. The aim of “Dakekan in Painting” is to achieve another milestone on painting and calligraphy for myself by completing this research.
Following is the brief introduction of each chapter.
Chapter 1. To introduce the importance of protecting our environment by describing the current condition of Dasi township. This includes the inspiration and purpose of the research and the painting methodology.
Chapter 2. To explore different perspective from ancient painters from Tang dynasty to Chin Dynasty and present painters in Taiwan and Mainland China.
Chapter 3. The past, the present and the future of the Dasi River.
Chapter 4. Methodology in “Dasi in Painting”
Chapter 5. The perspective and the analysis of my work.

1.黃光男，《王友俊繪畫歷程黃澥撮奇特展》，郭文夫序文， 國立歷史博物館，2007.5。
2.黃永川，《觀物之生，林玉山的繪畫世界》，百歲紀念，台北，國立歷史伯物館出版，2006.11。
3.賴明珠，《花香、人和、山嶺膠彩畫紀念展－許深州》，桃園縣文化局，2006.12。
4.北京畫院編，《源遠流長山水情》，北京，2006.6。
5.吳平文，《源遠流長山水情》，北京，中國畫院編印，2006.6.6。
6.方琦，《桃園訊，中央日報2006.3.29綜合新聞》，400萬年鯨魚化石大漢溪現身。
7.江明賢，《大美不言，江明賢墨彩畫集》，曾肅良序，正因文化事業有限公司，2005.12.15。
8.楊國斌，《台灣風情版畫詩集》，桃園縣，行風文史工作室出版，2005.11。
9.黃才松，《來自海、風、沙的故鄉》，黃才松水墨畫集，台北，台南縣立文化中心，2005.9。
10.陳坤德，《國際現代水墨大展》，台北，萬能、東吳科技大學主辦，2005.4。
11.大溪鎮公所主編，《大溪鎮誌，地理篇》，2005.3。
12.大溪鎮公所主編，《大溪鎮誌－文教篇》，2005.3。
13.宗鎬，《傅抱石的藝術世界》，台北，時報文化出版企業（股）公司，2004.12。
14.吳家勳，《道統之美第二期（大嵙崁碼頭）》，桃園縣，桃園縣道統文化學會，2004.9。
15.台南縣文化中心編輯，《在川近況李義弘水墨畫集》，吳繼濤序文，台南縣文化中心出版，2004.8。
16.王友俊，《王友俊繪畫歷程黃山撮奇特展畫冊》，曾肅良序文，台北，國立歷史博物館2004.5.出版。
17.吳長鵬，《教授彩墨專輯》，台北，吳長鵬，2004.5。
18.大溪鎮公所主編，《大溪鎮誌》，第五篇第二章人民團體，2004.3。
19.程孟輝，《西方美學擷珍》，北京，中國人民大學出版社， 2004.3。
20.鄭惠美 《台灣近現代水墨大系鄭善禧》，台北，藝術家出版社，2004.3。
21.周林生，常熟田代表作，《近現代繪畫（中國名畫賞析）》，北京，河北教育出版社，2004.1。
22.詹前裕，《台灣膠彩畫菁英創作展》，畫集序文，台中，靜宜大學藝術中心出版，2004。
23.吳振漢，《大溪鎮誌》，大溪鎮公所編印，曾榮鑑序，2003.12。
24.台北縣文化局編輯，《大地情緣，羅振賢畫集（第七集）》，黃光男序，台北縣文化局出版，2003.11月。
25.周澄，《周澄作品集》過眼皆為所有，石林秋色，北京，紫禁城出版社，2003.9。
26.廖瑾瑗，《膠彩雅韻林之助》，台北，雄師圖書股份有限公司出版，2003.7。
27.石丹，《中國名畫家全集（石魯）》，北京，頌雅風文化藝術中心出版，2003.5。
28.黃哲夫，《美雅士藝術生活館專輯》，台北縣，美雅士，2003.5。
29.何懷碩，《給未來的藝術家》，台北，立緒出版社，2003.3。
30.林昌德，《第二十屆桃園美展專集》，黃山松雲，桃園縣，桃園縣文化局，2002.11。
31.李憶含，《萬象唯心經，創作思想解析》，出版作者：李憶含，2002.10。
32.黃金山，《我們看河去—台灣河川簡介》，台中，經濟部水利處，2001.1。
33.入迂上人，《畫石精品集》，台北，南山中學出版，2000.10。
34.江明賢，《台灣古蹟風情之美》，台北，錦繡出版事業（股）公司，江明賢，2000.10。
35.沈慶京，須彌芥子 陳其寬八十回顧展，台北，財團法人沈春池文教基金會，2000.9。
36.楊國斌，《思縈大溪小鎮》，桃園縣，行風文史工作室出版，楊國斌，2000.9。
37.賴明珠，《從傳統到現代的蛻變，呂鐵州紀念展》，桃園縣立文化中心，2000.8。
38.黃哲夫，《黃哲夫書畫集（二）》，桃園縣，黃哲夫，1999.7。
39.陳正雄，《木雕藝術展特刊》，桃園縣，長榮國際公司文化事業本部出版，陳正雄薪傳木雕工作室，1999。
40.何懷碩，《創造的狂狷》，台北，立緒文化事業有限公司，1998.10。
41.盧玫芬，《大溪之美》，鄉根文藝出版社，1998.7。
42.大嵙崁文教基金會，《溪遊記－闖大溪，發現二十一世紀文化大嵙崁資源專輯》，財團法人大溪鎮大嵙崁文教基金會，1998.6。
43.黃哲夫，《水墨鄉懷－崁津寫意》，黃哲夫個展，大溪鎮公所主辦，桃園縣，大嵙崁文教基金會出版，1998.3。
44.陳正雄，《雕藝術展畫集》，桃園縣，財團法人大溪鎮大嵙崁文教基金會出版，1998.1。
45.黃哲夫，《黃哲夫書畫集（一）長江浩渺》，桃園縣，黃哲夫，1997.6。
46.楊登順，《中國巨匠美術週刊（中國系列121）》，台北，錦繡出版事業有限公司，1996.12。
47.許鐘榮，《中國巨匠美術週刊（中國系列090期）》，黃光男，台北，錦繡出版事業（股）公司，1996。
48.俞劍華，《中國畫論》上冊，林昌德寫生造境，1995.3。
49.林昌德，《寫生造境》，林昌德水墨寫生創作解析，1995.3。
50.羅麗著（GEORGE ROWLEY），《中國畫論原理》，林昌德寫生造境，1995.3。
51.郎紹君，《中國巨匠美術週刊（中國系列005期）》，台北，錦繡出版事業（股）份公司，1994.10。
52.張士增，《中國巨匠美術週刊（中國系列002期）》，台北，錦繡出版事業（股）公司，1994.9。
53.臧遠侯，《俟河之清》，台北，時報文化出版企業有限公司，1990.10。
54.歐陽嶠暉，《俟河之清》，台北，時報文化出版企業有限公司，1990.10。
55.許鐘榮，《中國美術全集繪畫篇，隋唐五代繪畫》，台北，錦繡出版社有限公司，1988.8。
56.許鐘榮，《中國美術全集繪畫篇，敦煌璧畫下冊》，台北，錦繡出版社有限公司，1988.8。
57.李霖燦，《藝術欣賞與人生》，台北，雄獅圖書（股）公司出版，1984.10。
58.楚戈，《江兆申作品集》，水墨繪畫對現代的適應，楚戈，台北，雲崗文化事業股份有限公司，1979.10。
59.李葉霜，《石濤的世界》，台北，雄師圖書股份有限公司，1973.9。
60.方薰編，《山靜居畫論，中國畫論類下冊》，頁1185。
61.公明行遠著，《中國繪畫研究論文集，原刊朵雲雜誌第16期》，上海書畫出版社。
62.中國美術論著叢刊11月》，北京，北京人民美術出版社。
63.李憶含，《東方新象 李憶含作品集》貫川古今兼顧中西的多元文化創作觀，王哲雄序文，台北，中國風藝術研究會
64.李義弘，《在川近況，李義弘水墨畫集》，吳繼濤，台北，錦繡出版事業（股）公司。
65.張連，《形式美新論，原刊朵雲雜誌第13期》，上海書畫出版社。