自從「散文詩」這個名詞出現以來，因為在不同時地的創作表現都不盡相同，因此歷來對於「散文詩」的定義，似乎無法產生一個比較統一的看法。另外，因為「散文詩」是一個使用兩種文類名稱的複合名詞，「散文詩」的文類問題，也一直處於模糊不清的狀態。如果要使討論真正具有立足點，「時空」與「文類」則是不可忽略的重要因素。準此，本文先將時空設定在一九四九年之後的台灣，並嘗試透過對是時「文類」定義的考察，重新思考此一範圍內的「散文詩」作品，到底具有怎樣的特殊意義。經過這樣一番探究之後我們的發現是，要解決「散文詩」與生俱來的複雜難題，最有效的方法就是將其視為一「獨立文類」。從「獨立文類」出發，諸如「散文詩」是詩是散文、本質如何、文類跨越的相關疑點，都可以據此發展出合理的解釋；在文學史及文類權力分配上，也可解讀出一些不同於以往的訊息。「台灣現代散文詩」的文類地位若是可以確定，接下來自然就會產生獨立的藝術理論。五十年來，在散文詩作者的創作實踐下，「台灣現代散文詩」不論在質量上都足夠、也值得我們繼續研究去「本體論」以外的範疇，諸如創作方法、形式構造、題材表現甚至批評理論，都還是亟待開發的領域，筆者也繼續運用「獨立文類」的概念，將這些衍生的論題作了初步的探討。總體而言，本篇論文的目的，就是希望從種種因素摻合的論述漩渦中，尋找一個簡易卻能做為中心的視點，然後以此檢視「散文詩」的各種層面，並獲得比較普遍而不至於矛盾的結果。當然，理論必然趨向系統化，對於一個仍在變動中的文類來說，過早產生系統不見得是好事，這個負面效應恐怕也是本文無法避免的。

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