本論文以二次大戰後國民政府退居台灣，外來文化（包括歐美、中原文化）和本地文化相互衝擊衍生出水墨藝術家對當下的各種解讀形成不同見解，多元發展，皆反映時代某一種現象。台灣的水墨內在文化外在西潮不斷發生變化、矛盾、調和中發展，形塑與中國大陸藝術截然不同的本土演化。
　　論述中提出歸納三個方向發展，一、「傳統水墨」著重傳統筆墨和寓情于山水間，結合書畫的抒發。由中原文化到本土文化的轉換，在筆墨形式上則突破，並回到個人人生經驗裡。二、「中西融合」強調民族文化的特色為主體和大量汲取西方畫派營養融合在水墨特有的審美意識，或因科技發展產生新視覺經驗，匯入個人創造。三、「觀念水墨」將水墨視為一種媒材或轉化成「水墨藝術」。當代多元文化在個人精神對社會現實的關照和投射。
　　在全球化衝擊下的水墨迷失與自我肯定。一、認同在地文化和接納不同文化。二、水墨的價值自主與創造。三、大眾化經由再教育、展覽、引導消費融入生活。
進入21世紀國內政治惡鬥不絕、經濟衰退，兩岸敵意仍濃。國人仍以消費心態對待大自然，濫墾濫伐，超限開發，地層下陷，海水倒灌、暴雨成災，暗示著人為的破壞大自然的反撲。而住地「松園」的蒼松雄壯渾實，述說著一路行來歷經千山萬水的滄桑與磨難，勇於面對百年來的風雨而流露安身立命之勢。「生命碑文」的創作，在躁動不安的年代得以舒展與澄明，轉化成意蘊勃發之能量。從不屈從命運的安排而得到寬慰。

This study introduces different contemporary interpretations and understandings of ink-water painters which derive from the mutual impact between foreign culture (e.g. western culture and mainland Chinese culture) and domestic culture after the ROC government has fled to Taiwan after World War II. The development of multiculture reflects a certain specific phenomenon in a period. Under continuous changes, contradictions and harmony, the internal culture and external “western tide" of Taiwanese ink-water painting has been developing. The domestic evolution is then shaped which is totally different from the arts development in China.
This study advances and induces three developing directions. First, “Traditional ink-water” focuses on the traditional brush, ink and landscapes, and combines the expression of paintings. It switches the mainland Chinese culture to the native one and breaks through the brush and ink style. Then, it returns to the personal experiences. Second, “The combination of Chinese and Western culture” emphasizes on the specialty of tribal culture as the subject. It gets massive “nutrition” from western painting styles and melts it into specific aesthetic consciousness of ink-water painting, or into personal creations due to the new visual experiences generated by the technological developments. Third, “Conceptual ink-water” regards ink-water as a material or transforms it into “ink-water arts.” Contemporary multiculture focuses on the concern and the project of the individual spirit on the social reality.
Under the impact of the globalization, ink-water is lost and self-positive. First, it identifies the domestic culture and accepts the different culture. Second, the value of ink-water is on the independence and creation. Third, through re-education, exhibition, and the integration of consumption and lives, ink-water is popularized.
Stepping into the twenty-first century, there are bickering among political parties. The economics is declining, and hostility still exists in the cross strait relationship. We still treat the nature with consuming attitudes: severe cultivation and deforestation, excessive development, ground subsidence, costal flooding, and torrential rains, all of which have served to worsen the impact of Mother Nature’s wrath. The sturdy green old pines stand tall and straight in the gifted land, the Pine Garden, telling the hardness they have experienced in the past century, and finding the strength to carry on. This creative work, “The Inscription of Life,” is elaborated and clarified in this chaotic era. It has transformed into vigorous energy, and consoled by it never submitting to fate.

一、雲濤‧絕‧傳狷夫 　蔡文怡 雄獅出版 2004
二、戰火淬煉下的藝術 　林惺嶽 典藏雜誌出版 2003
三、中國花鳥博物館(二) 海燕出版 2003
四、傳統與創新 　曾肅良 三藝文化 2002
五、現代水墨20年 　魯虹 湖南美術出版 2001
六、西壁李茂成（畫冊） 　王嘉驥(文) 基隆文化中心 2001
七、北美館2001－典藏常設展 台北市立美術館 2001
八、弗烈德利希 閣林國際圖書 2001
九、八大山人全集 江西美術出版 2000
十、千濤拍岸　台灣美術100年圖錄 藝術家出版 2000
十一、百年世界美術圖象 　高千惠 藝術家出版 2000
十二、論攝影 　蘇珊‧桑塔格 湖南美術出版 1999
十三、中國繪畫三千年 　楊新等 聯經出版 1999
十四、新方向，新精神－新世紀台灣水墨畫發展學術研討論文集 歷史博物館 1999
十五、余承堯百歲回顧展 台灣省立美術館 1999
十六、中國繪畫史 　高居翰 雄獅美術 1998
十七、當代文化藝術澀相 　高千惠 藝術家出版 1996
十八、故宮書畫菁華特輯 故宮博物院出版 1996
十九、台灣美術的人文觀察 　倪再沁 雄獅美術 1995
二十、歐美現代美術 　何政廣 藝術家出版 1994
二十一、趙無極回顧展 台北市立美術館 1993
二十二、中華民國美術黑潮研討會 　陸蓉之 台北市立美術館 1992
二十三、名家翰墨‧江兆申(下) 翰墨軒出版 1992
二十四、從浪漫到新浪漫 　黃海雲 藝術家出版 1991
二十五、陳其寬回顧展 台北市立美術館 1991
二十六、中國美術史 　蔣勳 東華書局 1991
二十七、當代台灣繪畫文選1945-1990 　郭繼生編 雄獅美術 1991
二十八、東山魁夷 學習研究社 1990
二十九、余承堯的世界 雄獅美術 1988
三十、野逸畫派 藝術圖書 1985
三十一、中國畫論類編 　俞崑編著 華正書局 1984

參考書目(二)
論文
　羅斯科抽象繪畫研究　　曾懷慧　　台灣師大研究所論文　　1999
雜誌
　藝術家第176，226，227，238，251，256，284，285，287，349期
　雄獅美獅第242，246，277期
典藏美術2002.6