海上畫派的新變趨勢始於十九世紀中期，初以花鳥題材為主軸，至二十世紀前期開始回溯山水題材，在當時復興山水畫的理念下，企求汲取外來文化以跳脫清末以來稱之為正統山水畫的四王風格。當時提倡改革的思想家有康有為（1858-1927）、梁啟超（1873-1929）、魯迅（1881-1936）與蔡元培（1868-1940）等人，主張融匯中西的美學思想，在此一社會氣氛之下，促使許多畫家們紛至歐洲或日本學習西洋繪畫與日本畫。
陶冷月為二十世紀初期，上海畫壇嘗試改革傳統山水畫風的畫家之一。他並未如大部分的畫家們一樣旅外學習，而是留在中國潛心鑽研中國傳統繪畫，過程中習得的不僅是傳統繪畫的皴法與構圖佈局的經營，更為重要的是汲取了中國傳統的文人精神。在陶冷月的畫風裡，可以看到對中國傳統圖式的援引，以及傳統漢學的學養。他不僅透過詩與畫的結合，傳達了其創作的精神與思想，也積極汲取了西方與日本繪畫的營養，開創出獨特的新畫風。
筆者透過分析陶冷月的作品，探討其新變的畫風，發現陶氏作品與日本「狩野派」、「圓山派」、「秋田蘭畫」、「琳派」與「浮世繪」的圖繪關係，以及與西方「寫實主義」與「印象派」的關聯。筆者並進一步論述並分析陶氏受到日本圖繪的結構與元素，以及西方繪畫的概念與技法的影響。在此一基礎之上，陶冷月進而將之融入中國傳統的詩詞歌賦與書法，形塑了其不同於傳統畫風的新風格。

Starting the new trend of the Shanghai painting school began from the middle of the nineteenth century. At the beginning artists were used to focus on subjects of bird-and-flower. It was the first part of the twentieth century, painters began to represent landscape painting again. Under the idea of reviving landscape painting at that time, painters were eager to absorb external cultures to create new styles to distinct from the orthodox school, so called “Si Wang（四王）”in the late Qing dynasty. At that time many scholars such as “Kang You-wei” (康有為 1858-1927), “Liang Qi-chao” (梁啟超1873-1929), “Lu Xun” (魯迅1881-1936), and “Tsai Yuan-pei” (蔡元培1868-1940), advocated to integrate Chinese cultures with western aesthetics. As the ideological trend, this idea encouraged many painters went abroad to Europe or Japan to learn western painting and Japanese painting.
Tao Leng-Yue was one of artists of the Shanghai painting circles who were very keen to create new styles of landscape painting in the first part of the twentieth century. However he didn’t follow other painters who left for studying abroad, he studied traditional Chinese painting in China instead. He learned not only the technique of brushwork and the composition, but also the literati spirit of the traditional China. In the styles of Tao Leng-Yue’s paintings, we could see that he adopted diverse forms from traditional Chinese painting to represent his cultivation of Sinology. He found a way to create new styles by not only combining the poetry and painting, but also keenly deriving nutrient from Western and Japanese painting.
The researcher explores Tao’s new styles through analyzing his paintings and finds the interesting relation between Tao Leng-Yue’s paintings and Japainese paintings schools such as “Kano school”, “Maruyama School”, “Akita Ranga”, “Statsu and kren School” and “ukiyo-e.” The researcher also finds that Tao’s paintings have a close relationship with Western paintings such as 〝Realism and Impressionism. The researcher goes further to discuss how the composition and elements of Japanese paintings and notion and technique of Western painting to effect on Tao Leng-Yue’s paintings. As a result Tao Leng-Yue could integrate elements of western and Japanese paintings with poetry and calligraphy of Chinese tradition to represent his new style of paintings distinct from traditional paintings at that time.

一、 中文
（一） 文獻史料
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周亮工（清代）、上海人民美術出版社編印（1963），《讀畫錄》，上海：上海人民美術出版社。
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荊浩（五代）、鄧以蟄校編（1963），《筆法記》，北京：人民美術出版社。
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紙帳銅瓶室主（鄭逸梅）（1937），〈星社文獻（三）〉，收錄《永安月刊》（1944），第59期，頁26-27。
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（二）專書
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（三）期刊論文
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（四）報章雜誌
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〈將有新菊譜出現——陶冷月寫生〉，《申報》（1923），11月14日。
陶冷月（1928），《國畫之新的研究》，《青年進步》，第116期，頁43-48。
陶冷月（1948），〈國畫的研究〉，收錄於王扆昌編《中華民國三十六年美術年鑑》，上海：上海市文化運動委員會。
陶冷月手稿（1926），〈觀松山氏之新日本畫〉，刊於《星報》（1926年8月）。
陶冷月手稿（1926），〈安樂宮與江小鶼論畫〉，刊於《明星日報》（1933）錦繡谷欄目。
梁啟超（1922），〈美術與科學〉，《晨報副刊》，4月23日，頁1-2。
琴川石公（1928），〈論冷月畫〉，載常熟《自由日報》（1928年1月7日）。
頌堯（1929），〈文人畫與國畫新格〉，《上海婦女雜誌》，頁45-47。
蔣吟秋（1928），〈吳門讀畫記〉，載《時報》（1928年2月15日）。
蔡元培，〈在北大畫法研究會之演說詞〉，《北京大學日刊》，1919年10月25日。
蔡元培（1917），〈以美育代宗教說〉，《新青年》，第3卷第3號。
鄭逸梅（1940），〈名人識小錄―陶冷月中西合璧之署名〉，收錄《永安月刊》，第19期，頁14。
鄭逸梅，〈黃賓虹與陶冷月的友誼〉，香港《大公報》，1963。
鄭逸梅（1996），〈陶冷月與新中國畫〉，收錄香港《大成》，第150期，頁43-46。
鄭逸梅（1934），〈畫的動靜〉，刊於《申報》（6月29日）。

（五）學位論文
丁利芳（2008），《從《人散後》探豐子愷早期的古詩詞漫畫》，南京師範大學美術學碩士論文。
李金鳳（2011），《清末民初外來文化的傳入及對海上畫派的影響》，淮北師範大學美術學碩士論文。
蔡佳蔳（2010），《晚明「沒骨山水」研究》，台北：國立台灣師範大學美術學系碩士論文。

二、 外文
Richard M. Barnhart （班宗華）（1992），〈閃耀之河：宋畫中的瀟湘八景〉（Shining Rivers: Eight Views of the Hsiao and Hsiang in Sung Painting），《中國藝術文物討論會論文集》，臺北：國立故宮博物院，頁 45-95。
〔日〕鶴田武良（1993），〈陶冷月について——近百年来中国絵画史研究三〉，收錄《美術研究》，第 358 號，東京國立文化財研究所美術部，，頁 22-30。

三、 圖錄
（一）中文
李琳（2003），《沈周書畫集》，北京：中國民族攝影藝術出版社。
郎紹君（1998），《中國現代美術全集 中國畫（五）》山水 上，人民美術出版社。
郎紹君（2003），《中國名畫家全集—陶冷月》，河北教育出版社。
郎紹君（2000），《二十世紀中國畫家叢集—陶冷月》，上海：上海書畫出版社。
袁春榮（1983），《劉海粟中國畫選集》，上海：上海人民美術出版社。
陶為衍編（2005），《陶冷月 上》，上海：上海書畫出版社。
陶為衍編（2015），《光風霽月 陶冷月畫集》，上海：上海書畫出版社。
萬峻池（2005），《畫壇巨匠—海派33家》，上海：人民美術出版社。
賀寶銀編（1992），《海上四任精品》，河北：河北美術出版社。
虞暉（2003），《文徵明書畫集》，北京：中國民族攝影藝術出版社。
臺灣大學美術史集刊編輯委員會（2001），《美術史研究集刊》第十期。
盧輔聖（2001），《海上繪畫全集》，上海：上海書畫出版社。
錢君匋（1991），《中國名畫家作品粹編 趙之謙畫集》，浙江：浙江人民美術出版社。
嶺南畫派紀念館、嶺南畫派研究室合編（1991）《高劍父畫集》，廣西：新華書店。

（二） 日文
〔日〕內田洸、池田芙美、柴橋大典合編（2016），《小田野直武と秋田蘭画》，サント—美術館。
〔日〕長井裕子（2011），《川瀨巴水—栃木からの旅路》，栃木：那珂川町碼頭広重美術館。
〔日〕福田訓子（2013），《広重と巴水—日本の風景》，岐阜：中山道広重美術館。

（三）網路資料
西方藝術風格 印象派繪畫（臺灣大學網路教學課程）http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/th9_1000/open-34-broadcast.htm（2016.12.20）
浮世繪のアダチ版画https://www.adachi-hanga.com/ukiyo-e/category/31（2016.12.20）