選擇廟宇石雕做為繪畫創作的題材，實起於出生時的那段因緣。母親的纏
綿病榻，父親求助於冥冥不可知的神明，而在祂的庇護之下，全家得以安
然度過那段困厄的歲月。自此，舉家俱為神明案前的虔誠信徒。對於神明
，自小即有一份特別的感情，對於伴我成長的神明住所，及廟中之一切文
飾，於我都有如家的溫馨。由於自小即生活在農村，深深體會到廟宇與鄉
間生活之緊密關係。農閒時，它是鄉人聚集、傳遞消息、抒發胸中鬱壘的
場所；而農忙時，廟中的托兒所，便成為家中幼兒的庇護地；廟前的廣場
，更是文康表演場、小吃集散地。而當人們在生活中，遇到挫折或感到迷
惑時，廟中的神明，就成為人們寄託心靈、訴苦禱告的對象，舉凡趨吉、
避凶、祈望、教化，祂都無所不能。同時，廟中的文飾，除了具有實用、
裝飾等功能外，還有傳遞民間文化的功能。所以，凡鄉人的喜、怒、哀、
樂，無不與村中的廟宇息息相關、環環相扣。而在我心中，對於廟宇更有
一份血濃於水的深情。而本篇繪畫創作論述，共分成六個單元來敘述。首
先是緒論，就整篇論文作摘要的概述；第二單元，研究動機與範圍，先藉
由「莊腳囝仔」的故事，說明廟宇在我心目中的地位，進而敘述我選擇廟
宇作為繪畫創作題材的緣起。最後，透過廟宇在農業社會中扮演的角色，
界定我所取用的廟宇石雕是屬於臺灣地區的，它是光復後，沿襲內陸宗教
，儒道佛並陳於一堂的家鄉景物。第三單元，研究內容，我把廟宇石雕裝
飾分成表面的、客觀的形式結構，及其形式背後的、主觀的內容意義兩部
分。並就其實體的功能，及它在人們心中所具有的意義，加以說明。第四
單元，研究方法，則分別將我運用水墨表現廟宇石雕裝飾的創作心得，如
取材、筆墨、造型、用色、構圖等，分別加以解說，並將畫面上所蘊含的
思想與情感，作徹底而完整的闡釋。第五單元，作品理念闡釋，就創作系
列中的每一幅作品，依題目、規格、材質、理念和解析的順序，給予剖析
、註解。第六單元，結論，則提出本研究之結果與建議。希望藉由此次粗
淺的探索，能激起一點迴響，讓我們的傳統文化，受到更多的重視。