陳其寬是一位橫跨建築與繪畫領域的國際知名藝術家，敦厚蘊藉的質樸性格、深厚的書學淵源、建築師的專業素養、西洋藝術的薰陶與其獨到的哲學、美學思維，交融於其繪畫藝術創作之中，兼有現代的創新技法與傳統的文化厚度，具有獨特的藝術價值。本論文探討焦點著眼於陳其寬藝術創作的線條與墨韻，先追溯陳其寬的生平事略，討論陳其寬走向藝術之路的養成背景；再分析陳其寬藝術創作的作品類型與技法，具體剖析其作品的內容與形式；進而討論陳其寬藝術創作的線條藝術，析論線條與書法的契合；之後再討論陳其寬創作的墨韻藝術，析論陳其寬七十、八十回顧展和九十紀念展，三次展覽作品墨韻的美學義涵；最後歸納出藝術界對陳其寬創作的評價及其對後人的影響並作結論。
　　茲將本論文各章節概要羅列如下，以資瞭解：第一章　緒論：包括研究動機與目的、研究範圍與限制、研究方法與步驟、文獻探討與研究現況以及預期成果。第二章　陳其寬生平事略：包括家世背景與書學淵源、求學經過與海外遊蹤、東西藝術思潮之激盪、學術與藝術成就。第三章　陳其寬藝術創作之線條藝術，包括包括線條的分類、藝術中線條的美學義涵、線條與書法的契合、作品分類。第四章　陳其寬藝術創作之墨韻藝術，包括墨韻的分類、藝術創作中的墨韻藝術，藝術中墨韻的美學義涵、墨韻與書法的契合、展覽作品的墨韻與技法分析、藝術創作作品分類、繪畫藝術技巧探討。第五章　藝術界對陳其寬創作的評價及其對後人的影響，陳其寬之藝術思維、陳其寬創作中線條與墨韻的融合、藝術界的評價、對後人的影響。第六章　結論。

Chen Chi-Kwan was excellence both an architect and a painter of international recognition, the character with simple and honest,did calligraphy to further strengthen his foundation in traditional Chinese studies. Professionalism of the architect , Western art affected and created his unique philosophy, both morden painting skills and traditional culture contents has unique artistic value.
This study focus on Chen Chi-Kwan’s Paintings, especially on the line expression and rhythm of Ink in calligraphy, traced his 87 years were punctuated by both joy and sorrow, study background from childhood in China to overseas.Then analyze his painting works and skills by kind，how to fit lines and Chinese calligraphy；discussion of his painting with Rhythm of Ink in Calligraphy，Collection three important exhibitions about him when he was 70,80 years old and 90 year old Birthday anniversary of the dead，the artist contents of three exhibitions and composite the evaluation of his concepts and monochrome ink to create a new kind of painting and influences. From the wealth of Chen’s art, let us realize and reflect on the ability of his master to innovate within tradition

一、陳其寬畫冊與專書（按出版年代先後排列）
陳其寬：《陳其寬畫集》，臺北：藝術圖書公司，1981年。
臺北市立美術館展覽組編輯：《陳其寬七十回顧展》（臺北：臺北市立美術館，
　1991年9月）
許禮平主編：《名家翰墨HAN MO20．陳其寬特集》，香港：翰墨軒出版有限
　公司，1991年9月。
郭繼生：《中國巨匠美術週刊──陳其寬卷》，臺北：錦繡出版社，1995年
　11月。
許禮平：《名家翰墨叢刊．中國近代名家書畫全集14．陳其寬／晴川》，香港：
　翰墨軒，1996年2月。
《陳其寬──CHEN CHI-KWAN GEB.1921 CHINESISCHE MALEREI》，德國：柏林
　東亞美術館，1996年12月。
應曉薇：《須彌芥子──陳其寬八十回顧展》，臺北：財團法人沈春池文教基
　金會，2000年9月。
郭繼生：《中國巨匠美術週刊-陳其寬》，臺北：錦繡出版，2002年。
陳其寬：《雲煙過眼．陳其寬的繪畫與建築》，臺北：臺北市立美術館，2003
　年12月。
東海大學建築系編：《建築之心．陳其寬與東海建築》，臺北：田園城市出版
　社，2003年11月。
鄭惠美：《空間‧造境‧陳其寬》，臺北：雄獅圖書公司，2004年3月。
鄭惠美：《一泉活水──陳其寬》，臺北：印刻出版社，2006年5月。
國立歷史博物館編輯委員會：《陳其寬．構築意繪》，臺北：國立歷史博物
　館，2008年。
陳其寬文教基金會：《意 : 陳其寬90紀念展》，臺北：國立故宮博物院，2009
　年5月。
二、研究陳其寬之學位論文
黃梅香：《陳其寬的繪畫藝術之研究》，臺北：中國文化大學藝術研究所美術
　組碩士論文，1996年。
耿建興：《陳其寬繪畫之研究》，國立中央大學藝術學研究所碩士論文，1997
　年。
陳瑋鈞：《隱藏在現代性下的鄉愁──陳其寬繪畫作品研究》，國立高雄師範
　大學美術系碩士論文，2006年。
洪文慶：《陳其寬繪畫中的建築空間美學》，東海大學美術學系碩士論文，2006
　年。
三、研究近代書法水墨繪畫之學位論文
余秀蘭：《台灣1950-1960年代抽象繪畫思潮之研究》，國立成功大學藝術研究
　所碩士論文，1998年。
陳美均：《從傳統山水之「空間表現」論李可染山水畫之突破》，國立成功大
　學藝術研究所碩士論文，2002年。
李振明總編：《水墨新紀元-2002年水墨畫理論與創作國際學術研討會論文集》
　2002年。
林怡君：《台灣當代水墨中的後現代傾向之研究》，國立彰化師範大學藝術教
　育研究所碩士論文，2003年。
林英喬：《劉國松、鄭善禧、何懷碩山水畫風格之比較研究》，國立屏東師範
　學院視覺藝術教育研究所碩士論文，2003年。
陳啟豪：《以牧谿〈六柿圖〉探論創作意境表現之追求》，中國文化大學藝術
　研究所碩士論文，2004年。
陳寬儒：《展線— 線條對於當代水墨風格之開發探討》，國立臺灣師範大學美
　術學系碩士論文，2006年。
何美青：《台灣現代之書法藝術的探索》，國立臺灣師範大學美術學系碩士論
　文，2007年。
楊馥吉：《台灣當代書法的傳統與實驗》，國立臺灣師範大學美術學系碩士論
　文，2007年。
林嘉鈺：《探討墨韻在海報設計之表現》，國立花蓮教育大學科技藝術研究所
　碩士論文，2007年。
林宜邠：《水墨創作的跨界思考與精神性探求》，國立臺灣師範大學藝術研究
　所碩士論文，2008年。
陳權玉：《書法美學－ 論「線條」在書法藝術中的表現性》，大葉大學造形藝
　術學系碩士論文，2008年。

四、繪畫與書法藝術相關專書
唐．孫過庭：《書譜》，收入《景印文淵閣四庫全書》第812冊。
唐．張彥遠：《歷代名畫記》收錄於《景印文淵閣四庫全書》第812冊
明． 鄒德中:《繪事指蒙》影印本，北京：中國書店，1959年。
清．周星蓮: 《臨池管見》，南京 江蘇古籍出版社 《美術叢書》本 1997年12月。
華正人編：《歷代書法論文選》，臺北：華正，1984年。
黎蘭：《牧谿繪畫硏究》，臺北：漢光出版，1985年。
何懷碩：《繪畫的獨白》，臺北：聯經，1987年。
光潛：《美學再出發》，臺北：丹青圖書公司，1987年2月。
曾祖蔭：《中國古代美學範疇》，臺北：丹青圖書公司，1987年4月。
趙鑫珊：《藝術‧科學‧哲學斷想》，臺北：丹青圖書公司，1987年6月。
葉維廉：《和當代藝術家的對話：中國現代畫的生成》，臺北：東大圖書出版，
　1987年12月。
陳兆復：《中國畫研究》，臺北：丹青圖書有限公司，1988年。
王鎮華：《中國建築備忘錄》，臺北：時報文化出版，1989年4月。
漢寶德：《物象與心境──中國的園林》，臺北：幼獅文化公司，1990年6月。
郭繼生：《藝術史與藝術批評》，臺北：書林出版社，1991年9月。
蕭瓊瑞：《台灣美術史研究論集》，台中：伯亞出版社1990年12月。
蕭瓊瑞：《五月與東方──中國美術現代化運動在戰後臺灣之發展（1945-1970）》，臺北：東大圖書公司，1991年11月。
李美蓉：《視覺藝術概論》，臺北：雄獅圖書公司，1993年8月。
王秀雄：《美術心理學》，臺北：市立美術館出版，1994年9月。
李既鳴：《一九四五~一九九五台灣現代美術生態》，臺北：市立美術館，1995
　年。
東海大學：《《東海風－－東海大學創校四十週年特刊》，臺中：東海大學出
　版，1995年11月。
孫全文、王銘鴻：《中國建築空間與形式之符號意義》，臺北：明文書局，1995
　年2月。
郭繼生：《藝術史與藝術批評的探索》，臺北：國立歷史博物館，1996年。
吳怡註譯：《易經繫辭傳解義》，台北，三民書局，1991年。
葉朗：《中國美學史》（臺北：文津出版社，1996年1月。
石守謙：《風格與世變－－中國繪畫史論集》，臺北：允晨文化公司，1996年
　3月。
高明：《帛書老子校注》（北京：中華書局，1996年5月。
葉秀山：《美的哲學》，北京：東方出版社，1997年4月。
楊恩寰：《審美心理學》，北京：東方出版社，1997年4月。
汪正章：《建築美學》，北京：東方出版社，1997年4月。
徐書城：《繪畫美學》，北京：東方出版社，1997年4月。
黃集偉：《審美社會學》，北京：東方出版社，1997年4月。
郭繼生主編：《美感與造形》，臺北：聯經出版社，1997年8月。
王鎮華：《空間母語──中國建築的體驗與人文內涵》，臺北：漢藝色研文化
　公司，1998年12月。
李鑄晉、萬青力：《中國現代繪畫史──晚清之部》，臺北：石頭出版社，1998
　年2月。
李澤厚：《美學三書》，合肥：安徽文藝出版社，1999年1月。
沐小虎：《建築創作中的藝術》，臺北：洪葉文化公司，1999年6月。
王慶生：《繪畫：東西方文化的衝擊》，臺北：淑馨出版社，2000年。
陳傳席：《中國山水畫史》，天津：人民美術出版社，2002年4月。
李鑄晉、萬青力：《中國現代繪畫史──現代之部》，臺北：石頭出版社，2003
　年7月。
徐建融：《如何欣賞書法》，臺北：石頭，2004年。
《第八屆國家文藝獎》專輯，臺北：國家文化藝術基金會出版，2004年9月。
徐建融, 邵捷作：《書法與其他藝術的關係》，臺北：石頭，2006年。
石朝穎：《藝術哲學與美學的詮釋問題》，臺北：人本自然文化公司，2006年
　4月。

五、期刊、報章、雜誌論文
漢.許慎：說文解字》眷十五上，台北：世界書局，1960年。
陳其寬：〈街景〉《房屋市場》雜誌第16期，臺北，1974年11月。
何懷碩：〈納須彌於芥子〉《聯合副刊》，1980年1月25日。
唐德剛：〈陳其寬畫學看記－－兼論國畫現代化〉《藝術家》雜誌111期，
　臺北，1984年1月8日。
羅青：〈一枝毛筆再造乾坤──陳其寬先生訪問記〉《藝術家》雜誌111期》，
　臺北，1984年8月。
陳其寬：〈肉眼、物眼、意眼與抽象畫《作品》雜誌三卷四期，臺北1984年
　8月。
王耀庭：〈人間原來有此境〉《藝術家》，臺北，1990年11月。
林建業：〈陳其寬的畫－－時代文化學識的結晶品〉《建築師》203期，臺北，
　1991年11月。
吳慧芳整理：〈以毫末之筆，塑寰宇之妙－－陳其寬、林明哲對談節錄〉
《炎黃藝術》雜誌24期，臺北，1991年8月。
漢寶德：〈自眼界到境界－－看陳其寬的藝術〉《現代美術》38期，臺北，
　1991年10月。
趙家琪、林忖姜：〈建築、繪畫－－訪學貫中西的陳其寬建築師〉《建築師》
　203期，臺北，1991年11月。
陳英德：〈彩墨畫的新境界－－陳其寬先生七十回顧展觀後〉《雄獅美術》
　254期，臺北，1992年4月。
嚴守智：《中國巨匠美術週刊22期-范寬》，臺北：錦繡出版，1995年1月。
李松：《中國巨匠美術週刊24期-張擇端》，臺北：錦繡出版社，1995年2月。
郭繼生：《中國巨匠美術週刊64期-陳其寬》，臺北：錦繡出版，1995年11月。
巴東：《中國巨匠美術週刊76期-張大千》，臺北：錦繡出版，1996年2月。
杜鵑：《中國巨匠美術週刊89期-金農》，臺北：錦繡出版，1996年5月。
李鑄晉：〈陳其寬的意眼〉《藝術家雜誌259期》，臺北，1996年12月。
王毅：《中國建築001──文人園林》，臺北：錦繡出版，2001年8月。
艾定增：《中國建築002──風水與建築》，臺北：錦繡出版，2001年8月。
李世溫：《中國建築019──應縣木塔》，臺北：錦繡出版，2002年2月。
王其明：《中國建築024──北京四合院》，臺北：錦繡出版，2002年3月。
李鑄晉：〈時間、空間、人間－－記陳其寬繪畫之發展〉《典藏今藝術134
　期》，臺北，2003年11月。
廖春鈴：〈天地人間－－陳其寬的山水新境〉《現代美術》111期，臺北，2003
　年12月。
黃梅香：〈與陳其寬先生談他的繪畫創作〉《現代美術》111期，臺北，2003
　年12月。
仲威：《張旭懷素》（臺北：石頭出版社，2004年7月。
黃茜芳：〈陳其寬－－用行跡與畫筆到近雲煙過眼〉《藝術家》雜誌347期，
　臺北，2004年4月。
羅時瑋：〈多樣的統一－－陳其寬2003－2004北美館展覽觀後感〉《現代美
　術》112期，臺北，2004年12月。