許達然早在六０年代即以《含淚的微笑》一書成名，但在第二本作品集《遠方》出版之際，即赴美攻讀學位，於文壇銷聲匿跡。 相隔七載，許達然的作品重現文壇，迥異於《含淚的微笑》、《遠方》時期流現著「很個人化的、很保守的、很感官式的那種慘綠意味」 ，七０年代出版的第三本作品《土》，即顯現了不同於前的風貌，加上八０年代後陸續出版的散文集《吐》、《水邊》、《人行道》、《同情的理解》及詩集《違章建築》， 其文學表現，不論在作品內涵或書寫特色方面，都有其個人的風貌。評論者對於許達然重出文壇後的作品，不論是散文或詩，對作品中「書寫特色」的評析，呈現出相近的論點：詩人李魁賢認為在「方法論」上，許達然特別講求「語言的張力」，是「現實主義論藝術功用導向」的最好抽樣 ，不論詩或散文，「以特殊語言結構，自成一格」 ，並認為許達然後來散文風格的改變，與「加入了許多詩的語言的表達方式」有關，若不以外在篇幅來強行分類的話，「他的許多散文可以列入詩的範疇」 。詩人兼評論家趙天儀認為，在許達然追求創作語言濃縮的表現中，不太能分出其詩和散文之間的語言有何截然不同，兩者之間是有其關聯的，鄭炯明認為許達然的散文中常有「詩的質素」、「詩的意味」。羊子喬認為許達然的散文中常有詩的片段。 詩人李敏勇則以「許達然式的用字遣詞風格」稱說其語言風格的獨特性 。在大陸學者方面，王晉民認為許達然的散文「在藝術上追求散文的詩的意境」，善用意象，使具有象徵性的形象和主題思想完全融合。 另一學者陳賢茂則認為許達然的散文特色在於「意象的倚重」和「語言的高度濃縮」 。白少帆則認為許達然不少作品「精練、寫意、含蓄、深刻」，散發出濃郁的詩意，「濃縮了語言的形式而又擴大了語言的意境」。 以上的評論，有分別就「詩」或「散文」評論，亦有將兩者合而觀之者，諸多評論顯示了許達然在「詩」及「散文」的創作上，應有其一貫的藝術要求，所以作品具有共通的書寫特色。許達然在《文學界》雜誌社於一九八四年舉行的「許達然詩與散文討論會」中曾言：「我不是要分，我是要合，因為我認為任何創作，不論詩、散文、或小說，都應該有史詩精神。基本上，我認為文學創作都是詩的，…文學是藝術和批判的融合。」 是故，若單以「詩」或「散文」為研究範疇，勢必無法對其作品的整體風貌，有較全面的了解，明白其共通的書寫特色為何，及其文學觀對創作的影響，故本論文以「許達然文學觀及其文學表現」為題，除嘗試探究許達然文學觀的主要內涵，及其與文學表現間的繫連外，亦藉由作品的分期探析，了解前後文學表現不同之處。

參考文獻
一、許達然作品
（一） 、散文
《含淚的微笑》，台北：野風出版社，1961年12月
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《土》，台北：遠景出版社，1979年6月
《吐》，台北：林白出版社，1984年6月1日初版
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（二）、詩
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三、期刊、報章資料
（一）、許達然研究資料(評論、訪談)：參見附錄三。
（二）、其他研究資料 （以下按作者姓氏筆劃排列）
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許達然＜散文台灣 台灣散文──序《台灣當代散文精選》＞，《新地》1卷2期，1990年6月
許達然＜一九四九以前台灣與大陸小說中的女性形象＞，《新地》1卷4期，1990年10月
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邱珮萱《戰後台灣散文中的原鄉書寫》，高雄：國立高雄師範大學國文學系博士論文，2003

五、網路資料

世界華文文學資料庫：作家訪談
http：//ocl.shu.edu.tw/interview.htm
台灣文學家訪談錄：訪許達然
http：//www.twcenter.org.tw/bol/bol-11201-1.htm