「攝影不只是在拍照，而是在創造。」——風景攝影師Ansel Adams
手機攝影與傳統單眼相機拍攝差異在於輕巧攜帶便利性，且人性化的操作介面大幅降低攝影學習門檻，使用者可以直觀地以手機大螢幕調整構圖畫面，相片後製編輯功能搭載軟體不斷翻新優化，上述皆為影響現代人轉型以手機攝影為主的原因。研究者針對手機攝像裁切應用於二次構圖創作方法進行探討，藉由手機相片圖庫管理功能，一張好的作品能同時保留多種構圖成像，希望整合適用於風景攝影的二次構圖參考線，原拍攝者可以在二次裁切重新詮釋畫面，使創作產生更豐富多元的面貌，並提供業者未來對於手機攝像編修軟體之模組化開發建議，使慣用手機攝影的使用者在相片整理時能有效提供良好的構圖建議。
本研究透過文獻探討、實驗結果研究分析與創作歸納初二次構圖的表現形式，提供後續實務創作者應用之參考，主要研究成果如下：
（一） 文獻研究歸納彙整10種攝影構圖及8種英文字型構圖的分類法則，以此構圖提供攝影初學者作為二次構圖裁切參考並未遇到執行困難，不同的手機品牌皆可操作，對於攝影初學者有顯著構圖幫助。
（二） 實驗研究法觀察共計83位16~17歲以手機為攝影工具的受測者，以手機風景攝像二次構圖結果，以此研究成果案例分析發現，當手機攝像進行裁切構圖時，實測者依據參考線重新安排視覺焦點位置完成二次構圖。裁切過程中受測者嘗試將焦點重新佈局並觀察裁切後被保留下的視覺元素決定最終構圖，實驗結束後實測者填寫問卷回饋裁切後對於作品視覺感受差異，得到二次構圖創作價值的意見回饋。
（三） 在實際進行風景攝像進行二次構圖創作中，發現一張圖像可同時套用多種構圖法則則創作價值高於僅可做構圖修正之圖像，照片中的物件在裁切後影響視覺感受的元素包含視覺焦點所佔畫面位置、大小與比例，皆可為畫面呈現不同的意境、故事性、情緒感受，增加圖像的傳達性。

“You don’t take a photograph, you make it.” by landscape photographer Ansel Adams.
Camera-phones feature their instance, simple interface, high accessibility, and low knowledge threshold to photographers. As a result, camera-phones have been the most commonly used photographing tools for the general public or beginners learning photography. Thanks to their instance in capturing flash moments and the rapidly-developing photographing hardware and image processing software, camera-phones are gradually accepted by professional photographers for multiple proposes, such as the press industry, commercial photo-shooting, and even movie industry. However, the second composition still plays an essential role in camera-phone photography to offset the limited time to capture the flash moments. Furthermore, there is still a large qualitative gap between professional and amateur photography using the same camera-phone. To further improve the amateur photography acquired from camera-phones, this study aims to assess the effects of the second composition on the quality of camera-phone photography through image-cropping. Particularly, image composition is fundamental for successful landscape photography. Therefore, this study focuses on the second composition of camera-phone landscape photography as a proof of principle. After literature-review, we select 10 rules for image-composition through image-cropping as our guidelines to crop camera-phone images for the better second image-composition. The 10 rules can be subdivided by 8 rules in the camera-phone built-in tic-tac-toe reference in composition (Central composition, three-point composition, golden section composition, horizontal composition, Vertical composition, Symmetric composition, Diagonal composition, Triangle composition), and 2 rules from observation (Guide line and Frame composition).
Next, we conduct our case-study research on the performance of the selected 83 beginners in learning photography, who mainly use camera-phones for photography. The 83 participants were asked to create a second composition of their own camera-phone landscape pictures according to the provided image-composition guidelines. After the task, the 83 participants were asked to fill out a questionnaire to inquire about their opinions about the imaging-cropping on the visual effects of the results. Our case-study found that when the camera-phone images were cropped for the second composition, the focus of the images was readjusted. According to this survey, this readjustment is sufficient for the participants to reinterpret the mood of the newly-composed landscape photos, and spur unexpected results from the imaging moments for the original works. During the process of image-cropping for the second composition, participants were able to re-assess the composition of the original images and the newly-composed images, which meets the value of the second creation in image composition. In practice, these composition rules can balance out the visual effects of landscape photography, which highlights the importance of image-cropping for second composition to readjust the visual structure of landscape photos. Therefore, applying these guidelines when cropping imaging for second composition is prominently useful for amateur landscape photographers.
By summarizing the rules of second compositions from literature-reviews and analyzing the case-study results obtained in this research, this research can serve as the evidence-bases for the follow-up studies in the future and could be possibly generalized for multiple types of photography. The expected results from this research and the follow-up investigation will be the foundation for developing user-friendly photography software in the camera-phone industry or help photography beginners to master image composition.

丁允衍（2016）。裁出佳片——攝影視覺訓練。北京：中國攝影。
卜克明（2005）。論美學在藝術攝影中的地位。攝影天地，344，36-37。
大衛・吉布森（2014）。街頭攝影的必練20課。台北：原點。
王威（2005）。構圖淺析。焦作大學學報，19， 89 – 90。
仁泠、雷波（2017）。輕鬆玩轉手機攝影構圖。北京：人民郵電。
史提夫・強森（Steve Johnson）（2015）。攝影的思辨：加與減的關鍵思維與自我練習。台北：創意市集。
呂建鋒（2007）。手機鏡頭模組市場與發展趨勢。光連雙月刊(69)。
李昱宏（2009）。灰色的隱喻：時間、機會、攝影與決定性瞬間。台北：田園城市。
李侑螢（2014）。智慧型手機攝影濾鏡App「Instagram」使用與滿足研究。國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術學系碩士論文。
施威銘（2015）。正確學會數位攝影的16堂課。台北：旗標。
姚惠瑜（2016）。太麻里鄉金針山四季風景攝影創作論述。國立台東大學美術產業學系碩士在職專班碩士學位論文。
洪櫻甄（2016）。攝影類型APP使用者滿意度與使用意圖之研究。國立彰化師範大學會計學系碩士論文。
胡立歐（2016）。智慧型手機設定介面圖示之認知評價。國立雲林科技大學視覺傳達設計系碩士論文。
張道慈（2014）。預視：跳脫後製框架，找回攝影本質。台北：流行風。
黃華安（2012）。郎靜山(1892-1995)與中國畫意攝影於當代開展之研究。佛光大學藝術學研究所碩士論文。
陳建雄（2016）。智慧型手機相機功能介面之版面配置及操作形式研究。國立臺灣科技大學工商業設計系碩士論文。
陳泓仁（2017）。智慧型手機簡易模式之圖像介面設計研究。國立臺北科技大學互動設計碩士論文。
麥克・弗里曼（Michael Freeman）（2009）。攝影師之眼（吳光亞譯）。台北：大家。
郭艷民、顧潔（2015）。攝影構圖。中國：中國傳媒大學。
鄒正洪（2006）。繪畫構圖學，西南交通大學出版社。
鄒春祥（2015）。攝影實務。台北：全華。
葛雷格·艾伯特（Greg Albert）（2019）。構圖的秘密（陳琇玲譯）。新北市：大牌。
鄭靜宜（2018）。繪畫作品畫面視覺重心與構圖平衡之探討。國立高雄師範大學美術學系碩士論文。
賴映帆（2016）。以資訊系統接受後持續使用模式探討攝影APP持續使用之影響因素。暨南大學資訊管理學系學位論文。
Digital Photography School（2015）。Jeremie Schatz撰寫。Composition After the Fact: Cropping for Maximum Impact。2020年9月10日，取自: https://digital-photography-school.com/composition-fact-cropping-maximum-impact/

攝影隨談Street Photography（2017年7月20日）。impromptuonphoto撰寫。都是Alex Webb 惹的禍–Layers 構圖。2019年9月10日，取自: https://impromptuonphoto.wordpress.com/2017/07/20/alex-webb/
每日頭條（2018年3月7日）。獨秀印跡發表。最牛手機攝影師用作品告訴你：最好的相機就是你手上的那個。2019年9月10日，取自: https://kknews.cc/zh-tw/photography/oxjggeq.html
菲利克斯·里希特（Felix Richter），《智能手機已經對相機行業做了什麼》，Statista，https： //www.statista.com/chart/15524/worldwide-camera-shipments/，於2019年2月訪問。
史蒂夫·蘭格（Steve Ranger），相機是現在唯一重要的智能手機功能，ZDNet，https： //www.zdnet.com/article/huaweis-triple-camera-p20-pro-shows-the-camera-is -現在唯一的智能手機功能-問題/，於2019年2月訪問。
IDC（2019），IDC認為由於領先的供應商和最大的市場面臨挑戰全球智能手機出貨量在2018年第三季度下降了60％，取自: https: //www.idc.com/getdoc.jsp ? containerId = prUS44425818，2019年2月。
Marc Chacksfield和James Peckham（2019），2019年最佳照相手機：正在測試的終極智能手機照相機，Digital Camera World，取自: https：//www.digitalcameraworld.com/buying-guides/best-camera-phone，2月訪問2019。
FLiPER（2019年1月28日）。手機攝影當道！7 款讓玩家更盡興拍照的 App。2019年9月10日，取自: https://flipermag.com/2019/01/28/photoshot-app/
Techradar（2020年2月21日）。Best camera phone 2020:the top smartphone snappers around。2020年4月30日，取自: https://www.techradar.com/news/best-cameraphone
Statista(2017). Smartphones (and Apple) Dominate Photography Retrieved from https://www.statista.com/chart/12337/most-popular-camera-brands-on-flickr/
Statista(2019).Digital Camera Sales Dropped 84% Since 2010 [statista website]. Retrieved from https://www.statista.com/chart/5782/digital-camera-shipments/
CHI 2019 Paper (2019). SmartEye: Assisting Instant Photo Taking via Integrating User Preference with Deep View Proposal Network.，Shuai Ma, Zijun Wei, Feng Tian , Xiangmin Fan, Jianming Zhang , Xiaohui Shen , Zhe Lin , Jin Huang, Radomír Měch , Dimitris Samaras , Hongan Wang
HBS Digital Initiative (2019). The Best Camera is the One That’s With You. Retrieved from https://digital.hbs.edu/platform-digit/submission/the-best-camera-is-the-one-thats-with-you/
Flickr (2014). Most Popular Cameras in the Flickr Community [Flickr website]. Retrieved from https://www.flickr.com/cameras