本論文以清朝花島畫家沈銓( 南蘋 )( 一六八二～約一七六○年 )為研究對象, 研究
重點有二: 其一為畫家之生平背景與繪畫藝術, 其二兼論與日本長崎畫派的關系。沈
銓在中國美術史上被列為次要畫家, 卻因為短暫的東渡日本( 一七三一～一七三三年
),在日本長崎創立了南蘋派, 而受到日本近代美術史的重視。其中的原委, 非常值得
探討。
本文首先收集各種文獻資料重建其生平背景并考查與沈銓交游的人物綱絡。接下來則
著重在探索其繪畫成就, 主要以畫蹟為主, 輔以文獻。分三方面著手, 其一師承淵源
, 其二繪畫思想, 其三繪畫特色。以上為第一個重點。
其次研究日本長崎畫派的形成, 論述沈銓東渡日本開宗立派的經過, 首先瞭解明末清
初的中日交通概況和長崎的社會背景, 然后敘述沈銓渡日前的江戶時代畫壇大勢, 最
后以沈銓在長崎的活動和南蘋派的散播作結。
第五章則論述沈銓對日本近代繪畫的影響, 首先回顧中國繪畫東漸的歷史背景, 其次
考查南蘋派對日本近代繪畫的啟迪, 最后引述中、日美術史家對沈南蘋東渡的評價。
第六章則歸結到文化整合和文化採借的問題, 冀能從沈銓的例證中獲得啟示, 以為發
展沈滯之中國繪畫開拓一條可行之路。
研究結果: 沈銓以其獨特的思想和畫法, 建立了清新的寫生繪畫風格, 并成為日本十
八世紀末期寫實繪畫勃興的契機, 日本近代各畫派無不直接或間接的受其啟發。其采
西潤中的畫法, 雖然未臻完美, 卻充滿創造的活力。沈銓例證的啟示。當本國文化已
經失去創造力的時候, 唯有進行文化的采借, 才能起死回生, 但是這種采借, 必須以
肯定自身的傳統價值為前提。