本文以荀貝格（Arnold Schönberg,1874－1951）管絃樂曲《色彩》(Farben,1909)、李給替（György Sándor Ligeti,1923－2006年）六首鋼琴練習曲(Etudes pour piano,1985 )、彭德瑞茲基(Krzysztof Penderecki,1933年－)《廣島受難者輓歌》（Threnody for the Victims of Hiroshima ,1960）作為此次研究主題，探討並分析其音樂語言，最終以筆者自我創作之分析，論其音樂語彙對自身的啟發。
藉由三位作曲家不同編制作品，探索各種音響層面技法，利用傳統樂器不同音色試圖創造聲響的可能性及多變性，同時保有傳統樂器編制及現代技法與音響層面特色。
本文透過三位不同作曲家各時期重要代表作品，檢視其音樂理念與慣用的作曲技法，進而探討不同編制作品之音樂內涵，將探究所得體現於自己創作之中。

The thesis focuses on an analysis of Arnold Schönberg’s (1874-1951) Farben 1909,、György Sándor Ligeti’s (1923-2006)“Etudes pour piano”, 1985 and Krzysztof Penderecki’s (1933 -) Threnody for the Victims of Hiroshima, 1960. As the theme of this study, I tried to explore and analyze the music languages, and discussed how my self-composition inspired from the musical vocabularies of these three composers. While retaining the traditional instrumentation and modern sound-effect techniques , exploring various sonority, they created the possibilities and variabilites of sound.

中文資料：
潘皇龍。《讓我們來欣賞現代音樂》。台北，全音樂譜，1987
連憲升，《音樂的現代性與抒情性》，臺北，唐山出版社，2014，8 。
潘皇龍。〈音響意境音樂創作〉。《藝術評論》No. 6 (十二月號,1995): 117-136。 連憲升，《梅湘與頻譜樂派的時間觀與節奏論》
吳亮、章平、宗仁發編，《意識流小說》。長春市:時代文藝出版社，1988 年一版。
外文資料：
Adler , Samuel. “The Study of Orchestration”. London: W. W Norton & Company, Inc., 2002.
Bailey, Walter B. “The Arnold Schoenberg Companion”. London: Greenwood Press, 1998.
Lawrence Quinnett ,“Harmony and Counterpoint in the Ligeti Etudes Book I” : An Analysis and Perforamce Guide,2014
Ｒegina Chlopicka,’stylistic phases in the work of Krzysztof Penderecki ‘study in Penderecki
學位論文：
蘇鈺卿，Ligeti《音樂創作與理念分析》，國立臺灣師範大學音樂研究所，91
高紹秦，荀貝格《五首管絃樂曲之分析與研究》，國立臺灣師範大學音樂研究所，2011
張佳馨，潘德瑞基《中提琴協奏曲之作品研究及詮釋》，國立臺灣師範大學音樂研究所，2010
雷曉華，《意識流概念在音樂創作上的體現》，國立臺北藝術大學音樂研究所，2003
作品樂譜：
Schönberg, Arnold. “Fünf Ochesterstücke, op.16”. Frankfurt : C.F. Peters, 1950. Schoenberg, Arnold. “Five Orchestral Pieces, op.16”. New York: Dover, 1999.
Gyorgy Ligeti, “Six Piano Etudes”,1986.
Krzysztof Penderecki, Treno por las uictimas de Hiroshima ,1933