本文探討二十世紀初期日本野獸派的形成與其演變過程，以及日本對歐洲現代藝術的文化翻譯與詮釋。當塞尚與後印象派、表現主義、立體派與野獸派等歐洲現代藝術傳入日本之時，日本藝術家是如何面臨如此巨變的挑戰。此外，本文將關注在野獸派是如何在百花齊放的眾多現代藝術流派中，脫穎而出成為日本洋畫畫壇的主流畫派。
日本野獸派的萬鐵五郎，一生從未踏足過歐洲，卻成為野獸派在日本最重要的代表人物。萬鐵五郎致力於「新南畫復興運動」，與重新改革日本衰落的日本畫畫壇，為的是創造出屬於日本本土的現代藝術。萬鐵五郎創作生涯嘗試許多畫派的風格，當萬鐵五郎與其他日本野獸派畫家吸收、模仿、擷取，再重新詮釋的過程中，是如何維持日本的主體性，將會是本文討論的重點。

I discuss the formation and evolution of the Japanese Fauvism in the early twentieth century, as well as the cultural translation toward European modern art. I also do research on how Japan artists face such a dramatic challenge when modern European art, such as Paul Cézanne, Post-Impressionism, Cubism and Fauvism, was introduced to Japan. In addition, I will concentrate on how Japanese Fauvism became the mainstream of art in Japan.

As the most important representative of artists in Japanese Fauvism, Tetsugorō Yorozu had never been to Europe. In order to create Japanese local modern art, Yorozu devoted himself to "New Nanga Revival Movement". How Japanese artists kept Japanese subjectivity when artists absorbed, imitated and translated different European art trends becomes the key point in this thesis.

參考書目
一、中文文獻
（一）中文專書
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李欽賢，《色彩．和諧．廖繼春》（台北：雄獅美術出版社），1997。
波奇歐理（Renato Poggioli）著，張心龍譯，《前衛藝術的理論》（台北：遠流），1992。
黃小燕，《浪人．秋歌．張義雄》（台北：雄獅美術），2004。
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（二）中文期刊
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（三）中文論文集
王曉平主編，《東亞詩學與文化互讀：川本皓嗣古稀紀念論文集》，（北京：中
華書局），2009。

二、日文文獻
（一）日文專書
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匠秀夫，《日本の近代西洋と美術》（東京：中央公論美術出版，1992）。
明治美術協會編，《日本近代西洋と美術》（東京：中央公論美術出版，1992）。
河北倫明、高階秀爾，《近代日本絵画史》（東京：中央公美術論社，1978）。
高階秀爾，《日本絵画の近代：江戸から昭和まで》（東京：青土社，1996）。
姬路市立美術館編，《初期独立展とシュルレアリスム》（兵庫：姬路市立美術館，1996）。
黑田重太郎，《セザンヌ以後》（東京：日本美術學院，1920）。
富山秀男，《原色現代日本の美術7 近代洋画の展開》（東京：小学館，
1979）。
森仁史，《躍動する魂のきらめき－日本の表現主義》（東京：東京美術，2009）。

（二）日文期刊
宇野仁美，〈齋藤与里における西洋受容とスタイン．コレクションー「繪畫の新潮流と私見」を中心にー〉《デザイン理論》51（2008），頁88-89。
松島光明，〈フュウザン会人々〉《E》161（1977），頁98-102。
前田寛治，〈現代佛蘭西の諸画派に就いて〉，《美之國》1（1927），頁26。
前田寛治，〈現代佛蘭西の諸画派に就いて〉，《美之國》4（1927），頁31。
前田寛治，〈現代佛蘭西の諸画派に就いて〉，《美之國》5（1927），頁29。
前田寛治，〈一九三〇年協会第二回展公募に当たりて〉（1927）。
斎藤与里，〈繪畫の新潮流と私見〉《日本及日本人》2（1909），頁47-63。
朝日晃，〈画家の生涯 燃えつきたパリの壁〉《Artists Japan》1:10（1992），頁294。
武者小路実篤，〈後印象派に就て〉《白樺》3.1（1912），頁42-45。
萬鉄五郎，〈私の履歴書〉《中央美術》11（1925），頁22。
萬鉄五郎，〈玉堂琴士の事及び余談〉《純正美術》8（1932），頁229。
廣田治子，〈ゴーギャン受容の様相—『白樺』から斎藤与里へ〉《美術フォーラム21》30（2011），頁76-80。

（二） 日文論文集
児島善三郎実行委員会編，《生誕100年記念児島善三郎展》（福岡：生誕100年記念児島善三郎実行委員会，1993）。
東京文化財研究所編，《大正期美術展覽會的研究》（東京：中央公論美術出版，2005）。
牧野研一郎編，《フォーヴィスムと日本近代洋画》（愛知：愛知県美術館，1992）。

（三）日文報章
內田魯庵，〈フューザン会を見て〉《讀賣新聞》（1912年10月25日、26日）。

三、英文文獻

（一）英文專書
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Duret, Théodore, Histoire des peintres impressionnistes: Pissarro, Claude Monet, Sisley, Renoir, Berthe Morisot, Cézanne, Guillaumin（Classic Reprint）, (Paris: Forgotten Books), 2007.
Elkins, James, Is Art History Global?, (London: Routledge), 2007.
──. Zhivka Valiacicharska, and Alice Kim, Art and Globalization, (PA:
Pennsylvania State University Press), 2010.
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Munsterberg, Hugo, The Art of Modern Japan: From the Meiji Restoration to the Meiji Centennial, 1868-1968, (New York: Hacker Art Books), 1978.
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Tanaka, Stefan, Japan’s Orient: Rendering Pasts into History, (California: University of California), 1993.
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Zijlmans, Kitty, and Wilfried van Damme (eds.), World Art Studies: Exploring Concepts and Approaches, (Amsterdam: Valiz), 2008.

（二）英文期刊
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Volk, Alicia, “A unified rhythm: past and present in Japanese modern art” in Japan & Paris: Impressionism, Post impressionism, and the modern era, ed. Honolulu,
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（三）論文集論文
Clark John, Modernities in art: how are they "other"?, in Kitty Zijlmans and Wilfried van Damme (Eds.), World art studies: exploring concepts and approaches, (Amsterdam: Valiz), (2008): 401-418.
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（四）英文碩博士論文
Volk, Alicia, The Japanese expressionist: Yorozu Tetsugorô (1885-1927) and the language of modern art, (Ph.D. Diss. Yale University, 2005).