Author: |
王玫蘭 Wang, Mei-lan |
---|---|
Thesis Title: |
記憶拼圖-王玫蘭的水墨創作論述 Memory puzzles-In the creation of ink painting by Wang-Mei lan |
Advisor: | 程代勒 |
Degree: |
碩士 Master |
Department: |
美術學系 Department of Fine Arts |
Thesis Publication Year: | 2013 |
Academic Year: | 101 |
Language: | 中文 |
Number of pages: | 82 |
Keywords (in Chinese): | 記憶 、拼圖 、重疊 、反複 、綴合 |
Thesis Type: | Academic thesis/ dissertation |
Reference times: | Clicks: 171 Downloads: 6 |
Share: |
School Collection Retrieve National Library Collection Retrieve Error Report |
本文對水墨重疊、反覆、碎片綴合、重組的記憶創作之觀點論述,本研究從圖像之社會意涵出發,探討社會中人類記憶現象構成,進而試圖隨視角之不同的創作表現,將人類記憶之特性與論點,與繪畫圖像發生關聯,尋求更多元性的方向呈現。
第一章說明研究動機、創作過程與思緒漸次整理之脈絡。第二章描述記憶分類進而分析其記憶變動、演變,作為水墨創作圖像釋義,並分析記憶多義性的表現性,進而從創作分析的觀點,探討記憶再現的真實和再造,故本文對於這些記憶的回溯,或都市繁榮進步,自然景觀的觀察等狀態作分析,從中探討記憶的印象與拼圖式的組織狀態,再運用於水墨繪畫上的組織結構。第三章闡述拼圖式概念與建構拼圖表現性的意涵,闡述創作概念以及創作空間之隱喻,並論及對於拼圖拼接的創作重組表現。第四章闡述創作形式的重疊和反覆表現,以及碎片綴合的連結轉換畫面、經營視覺形式之表現,進而具體實踐於創作。第五章論述個人創作思維之建構過程以及表現形式,詳細說明個人創作實踐與作品分析,闡述主要作品記憶拼圖的《自然物語系列》和《轉化系列》形式內容表現之分析。第六章結論闡述筆者對本研究之心得,以及對水墨創作之後所產生的一些省思,論及未來展望做為今後論文努力之方向。
二 專書
1、丁葉平,〈走向開放的藝術文化詩學〉,《藝術文化學》,北京,文化藝術出版,2005年1版,頁4。
2、愛德華‧薩依德,《情關何處:薩依德回憶錄》〈Out of Place:A Memoir〉,臺北,立緒出版,20005年
3、塔羅.卡爾維諾(Ltalo Calvino),《Invisible Cities,1972—看
不見的城市》,王志弘譯,時報出版1993年初版。
4、何政廣〈立體派〈Cubism〉,《. 歐美現代藝術》,臺北:藝術家出版,民國83年,頁50-51。
5、潘天壽,《潘天壽美術文集》,臺北:丹青圖書有限公司,1987年。
6、陳兆復,〈筆墨論〈上〉-既狀物又傳情〉《中國畫研究》,臺北:丹青圖書有限公司,民國75年,頁80。
7、陳兆復,〈關於白描-形體、質感、空間感、立體感〉《中國畫研究》,臺
北:丹青圖書有限公司,民國75年,頁126。
8、黃賓虹,《黃賓虹話語錄》,臺北:華正書局,民國75年初版,頁36。
9、(元)趙孟頫,題《秀石疏林圖》卷,自識題跋。參見上海書畫出版社主編,《趙孟俯畫集》,上海:上海書畫出版社,1995年第一版,頁69。
10、尚‧布希亞〈Jean Baudrillard〉,吳昌杰,徐詩思譯,時報出版,
1999年。
11、Robert H. McKim〈視覺回憶〉,《視覺思考的經驗》,菜子瑋譯,六合出版社,91年,頁128。
12、Robert H. McKim〈視覺回憶〉,《視覺思考的經驗》,菜子瑋譯,六合 出版社,91年,頁127。
13、同上,頁128。
14、Robert H. McKim,《視覺思考的經驗》,菜子瑋譯,六合出版社,91年,頁130。
15、Robert H. McKim〈記憶與觀察〉,《視覺思考的經驗》,菜子瑋譯,
六合出版社,91年,頁130。
16、Robert H. McKim,《視覺思考的經驗》,菜子瑋譯,六合出版社,91年,頁131。
17、劉昌元,〈柯林悟的表現論〉,《西方美學導論》,臺北:聯經,民國75,民76修訂,頁160-161 。
18、喬拿.溫特/作,安娜,瓊安/圖(Jonah Winter‧Ana Juan),《芙烈達》,柯倩華譯,典藏藝術家庭出版社,2009年。
19、劉思量,〈中國傳統創作理論對結構之看法〉,《中國美術思想新論》,臺北:藝術家,民國90,頁19-20 。
20、同上,頁23 。
21、劉思量,〈佈局、佈置與構圖〉,《中國美術思想新論》,臺北:藝術家,民國90,頁31 。
22、劉思量,〈佈局、佈置與構圖〉,《中國美術思想新論》,臺北:藝術家,民國90,頁34 。
23、同上,頁35。
24、劉思量,〈佈局、佈置與構圖〉,《中國美術思想新論》,臺北:藝術家,民國90,頁35。
25、陳英德,〈時間、空間、人間─記陳其寬繪畫的發展〉,收錄于《陳其寬七十回顧展》,頁21 。
26、陳兆複,《中國畫研究》,臺北:丹青圖書公司,民國77年再版23~24。
27、漢寶德,〈自眼界到境界─看陳其寬的藝術〉,收錄于《陳其寬七十回顧
展》,頁69。
28、李可染,《李可染畫論》,臺北:丹青圖書有限公司,頁102。
三 期刊
1、(清)蔣驥,《續書法論》,引載黃澤昌,〈實處俱靈 斷處俱續——淺析中國書畫藝術中的虛實關係和美學特徵〉,《臨沂師範學院學報》,山東:臨沂師範學院美術系,2001年第1期,頁105。
2、黃梅香,〈陳其寬訪談錄〉,《陳其寬的繪畫藝術之研究》,中國文化大學研究所美術組碩士論文,1996:12,頁278。
3、葉維廉,〈物眼呈千意‧意眼入萬真─與陳其寬談他畫中的攝景〉,《藝術
家》,第130期,1986:3,頁92 。
4、.吳慧芳〈整理〉,〈以豪末之筆塑寰宇之妙─陳其寬、林明哲對談節錄〉,《炎黃意樹》,第24期,1991:8,頁35。
5、羅青,〈一隻毛筆再造乾坤─陳其寬先生訪問記〉,《藝術家》,第19卷第3期,1984:8,頁94。