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Author: 鄭欣昀
Cheng, Hsin-Yun
Thesis Title: Pierre Bourdieu「藝術場域自主化」的理論:以庫爾貝與馬內為例
Pierre Bourdieu’s Theory of “Autonomization of Artistic Field”: Case Studies of Gustave Courbet and Édouard Manet
Advisor: 陳瑞文
Chen, Zuei-Wen
Degree: 碩士
Master
Department: 美術學系
Department of Fine Arts
Thesis Publication Year: 2015
Academic Year: 103
Language: 中文
Number of pages: 161
Keywords (in Chinese): 藝術場域自主化象徵革命機制失序馬內庫爾貝慣習藝術社會史
Keywords (in English): artistic field, autonomization, symbolic revolution, anomie, Édouard Manet, Gustave Courbet, habitus, social history of art
Thesis Type: Academic thesis/ dissertation
Reference times: Clicks: 292Downloads: 62
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  • 本論文試圖考察法國社會學家Pierre Bourdieu(1930-2002)關於「藝術場域」及其「自主化」的理論;從中檢視「象徵革命」的歷史起源問題,並思考「場域」研究在藝術史方法的應用。本文認為「場域」以權力關係為核心的探討方式,點出現代藝術世界並非穩定的結構狀態,而是一個不斷競爭象徵權力的競技場。
    本論文有兩個主要探討問題:其一是場域的歷史起源,其二是方法學議題。Bourdieu雖然主張社會條件與結構變化為「場域自主化」的起因,並歸結馬內為核心人物;其探究的素材仍多取自於傳統藝術史範疇:競賽機制、繪畫主題、繪畫構成等。本文重新審視這些範疇,發現庫爾貝的寫實主義事件足以作為更早的「象徵革命」開端,因為它具備1849年沙龍評審團改制、挑戰學院成規及樹立新的繪畫語彙等類似條件。另一方面,方法學探究的基礎來自於晚期的課堂講稿(1999-2002),Bourdieu晚期開始與特定的藝術史論述進行對話,與早先對藝術哲學的批評有很大的差異。本論文以其評判T.J. Clark《現代生活的畫像》為例,嘗試區辨藝術社會史與場域論的差異。最終,由分析馬內肖像畫和《情感教育》的例證中可看出,Bourdieu心目中科學的藝術社會研究,應該從藝術家的慣習出發,分析個體軌跡、權力關係及與其交互關係,客觀地重建一個文化生產者的空間。

    This thesis attempt researching on French sociologist Pierre Bourdieu’s (1930-2002) theory of “artistic field” and its “autonomization”. By analyzing relative concepts, this thesis manages to examine the genesis of “symbolic revolution”, and explore how to adopt the “field” approach into art history study. Focusing on power relations, “field” points out the very meaning that modern art world is an arena for symbolic power rather than a stable structure.
    This thesis mainly focus on two problems: one is the historical genesis of field, the other is methodological issue. Although Bourdieu claimed that social conditions and structural changes are the catalysts of “field of autonomization”, and dated back to Édouard Manet (1832-1883) as key figure; his materials were most quoted from traditional art history categories: competing institution, painting motifs and compositions etc.. This thesis reexamines these categories, and discovers that Gustave Courbet’s realism event can be the former beginning of “symbolic revolution” due to its sufficient conditions-the regrouping of Salon censor committee in 1849, Courbet’s challenge on academic canons, and the establishment of new painting language. On the other hand, the ground of methodological research results from Bourdieu’s discourses and manuscripts in his later period (1999-2002) which were quite different from his critics on aesthetics in former career. Taking his comments on T.J. Clark’s The Painting of Modern Life: Paris in the Art of Manet and his Followers as example, this thesis manage to distinguish the social history of art from the “field” approach. Depends on the instances of Manet’s portraiture and Sentimental Education, Bourdieu’s scientific sociological study of art should be served as a way to reconstruct a space of cultural producers subjectively─which should initiate from the habitus of artists, analyze individuals’ trajectories and power relations between them as well as their mutuality.

    中文摘要………………………………………………………………………………………………………i 英文摘要…………………………………………………………………………………………………iii 致謝………………………………………………………………………………………………………………v 目錄…………………………………………………………………………………………………………vii 第一章、導論………………………………………………………………………………………………1 第一節、研究動機與目的………………………………………………………………………1 第二節、研究方法與架構………………………………………………………………………4 第三節、文獻回顧……………………………………………………………………………………9 第四節、研究限制…………………………………………………………………………………27 第二章、文化生產場域的概念…………………………………………………………29 第一節、反思與調和的社會學…………………………………………………………29 第二節、文學與藝術的超然建構……………………………………………………32 第三節、場域的研究架構…………………………………………………………………34 第四節、文化生產場域與權力場域的關係…………………………………37 第五節、分析位置的科學…………………………………………………………………42 第六節、場域遊戲…………………………………………………………………………………47 第七節、小結…………………………………………………………………………………………50 第三章、藝術場域的失序─學院機制與馬內的象徵革命………53 第一節、官方藝術─學院與沙龍機制……………………………………………53 第二節、學院的美學標準與馬內的繪畫爭議……………………………61 第三節、歷史畫合法性失效的相關問題………………………………………67 第四節、機制的失序:競爭權威……………………………………………………69 第五節、機制失序的研究方法及問題…………………………………………71 第六節、小結…………………………………………………………………………………………76 第四章、以象徵資本分析庫爾貝「寫實主義」的藝術訴求…79 第一節、有關庫爾貝「寫實主義」的研究回顧…………………………79 第二節、藝術場域與象徵資本…………………………………………………………82 第三節、庫爾貝早期繪畫生涯(1840-1848)與文化集團…86 第四節、《奧南的喪禮》之爭議………………………………………………………91 第五節、寫實主義的宣言……………………………………………………………………96 第六節、小結……………………………………………………………………………………………98 第五章、Bourdieu方法學相關議題…………………………………………………………101 第一節、Bourdieu的批評對象:Clark與《現代生活的畫像》…102 第二節、Clark可視性與階級議題及Bourdieu的批評……………………105 第三節、關於〈《奧林匹亞》的選擇〉之評論……………………………………108 第四節、對Clark的綜合批評………………………………………………………………………110 第五節、社會模型的運用─場域的科學……………………………………………………111 第六節、畫家的社會肖像:馬內-馬拉美-左拉………………………………114 第七節、關係性研究與場域-環境(field-milieu)…………………117 第八節、小結………………………………………………………………………………………………………121 第六章、結論與建議…………………………………………………………………………………………123 第一節、結論………………………………………………………………………………………………………123 第二節、建議與發展…………………………………………………………………………………………127 附錄…………………………………………………………………………………………………………………………129 論文圖版…………………………………………………………………………………………………………………141 參考文獻…………………………………………………………………………………………………………………149

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    Liz Kim, “Manet and the Logic of Practice”, in Association of Historians 2015, (website: https://www.academia.edu/10355190/Manet_and_the_Logic_of_Practice, 檢索日期: 2015/5/3

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