Author: |
林正哲 LIN, CHENG-CHE |
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Thesis Title: |
微觀紀事—超寫實主義繪畫創作研究 Microcosmic Mementos—The Artistic Painting and Research on Super Realism |
Advisor: |
顧炳星
Ku, Ping-Hsing |
Degree: |
碩士 Master |
Department: |
美術學系 Department of Fine Arts |
Thesis Publication Year: | 2009 |
Academic Year: | 97 |
Language: | 中文 |
Number of pages: | 76 |
Keywords (in Chinese): | 微觀 、寫實 、繪畫創作 |
Thesis Type: | Academic thesis/ dissertation |
Reference times: | Clicks: 157 Downloads: 41 |
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『藝術不應追隨在早已發現的真理後面一味進行重複闡述,而應該置身於發現生活中一切奧秘的前沿,不管這種奧秘算不算真理。』 創作即為藝術的實踐,在此次研究的主題是藉由超寫實主義、新寫實主義所運用的方法,以內化的方式形成以『環境』為主的中心思想,在利用主題以隱喻、諷刺性的傳達,畫面安排也以中立客觀的方式處理,所描繪的主題也避免與其他藝術家產生重複,如同余秋雨先生所說,藝術是要前往一個未知的奧秘。
在創作中筆者所採用的主題大致可分為『人造物』與『自然物』。『人造物』的產生,在人類的觀點,早期是因為必要才被生產出來,直到工業革命後,『人造物』已超越早期的『必要性』,供過於求與供需不均,使人造物已不再只是生活中的必需品或娛樂品,背後的涵意已嚴重危及環境。『自然物』的產生需要環境的配合,筆者將人類的行為與觀念投射到『自然物』中,以隱喻的方式表現出人類為了滿足自我需求,而所做出的行為反思。作品中以主、客觀的方式交互出現,將新寫實主義的精神放置於畫面中,但又以保持中立的方式完成作品,這樣才能使畫面以平靜且和緩的方式傳達筆者的理念,也使觀者不帶情緒性的接受並反思。
中文圖書:
1. 王受之:《世界現代美術發展 Art Now》,台北市:藝術家,2001。
2. 李美玲:《台灣現代美術大系-超寫實風繪畫》,台北市:文建會,2004。
3. 余秋雨:《藝術創造論》,台北市:天下遠見,2006。
4. 陳淑華:《油畫材料學》,台北市:洪葉文化,1998。
5. 殷雄:《現代具象語言》,上海:藝術家上海書畫出版社,2006。
6. 雄獅西洋美術辭典編委會:《西洋美術辭典》,台北市:雄獅圖書,1998。
7. 潘東波:《20世紀美術全覽》,台北縣‧汐止市:相對論出版,2002。
中文翻譯圖書:
1. Klaus Horneffer:《當代藝術》,李宏,滕衛東譯,江蘇:江蘇美術出版社,1998。
西文圖書:
1. Christopher Finch:《Chuck Close Work》,New York:Prestel,2007。
2. John D. O'Hern and Gerard Xuriguera:《Istvan Sandorfi : works 1987-1997》,Paris:Editions Garnier Nocera,1999。
3. José María Faerna García-Bermejo:《Antonio López》,Barcelona:Ediciones Polígrafa,2004。
4. Louis K. Meisel:《Photorealism》,New York,Harry N. Abrams Inc. Publishers,1980.。
5. Martin Firedman:《Close Reading Chuck Close and Artist Portrait》,New York:Happy N.Abrams,2005。
網站資料:
1. ArtCyclopedia:<Artists by Movement:Photorealism 1960's to 1970's>http://www.artcyclopedia.com/history/photorealism.html 更新日期:2007
2. Robert Birmelin:<Peter Findlay Gellery Robert Birmelin>,Peter Findlay: http://www.findlay.com/pages/Birmelin.htm 更新日期:2000.10.31